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还有广州大学肖岸芬硕士学位论文清代宫廷戏剧研究综述一文,内容比较完整,是关于清代宫廷戏曲剧研究的综述。
这里面包括文献综述,机构沿革史,文本研究史,具体问题研究整理,旨在追寻清廷统治者对内廷演剧所起的作用,清廷演剧于整个戏剧史的意义。
总结以上资料,可以看出在清宫廷中以以下几种戏剧类型为主
1尊皇颂德。如万寿无疆、寿祝万年、福寿同天等。
2宣扬封建伦理纲常。一门忠烈、忠孝全、乾坤带、状元谱、孝感天等
3封建社会的人事叙事。如奇双全、金山寺、长坂坡等
4言情说爱。如绒花记、打金枝、阳关斩柳、鹊桥密誓等。
5表现风俗人情和表现神话传说。铡美案、琴桃、水帘洞、花甲天下、罗汉渡海等。
由此可见,皇权思想和封建伦理道德是清代宫廷戏曲极力宣扬的主要思想内容,而清代宫廷戏曲是为皇帝、皇族们服务的,所以也必须要满足他们及时享乐和颓废的思想要求。
像是清代的宫廷戏曲一文中,作者做了一个统计昆弋腔杂戏目录册中经朱批画圈的戏目共出。
据中国戏曲观众学一书介绍,赵先生认为宫廷演剧有如下几个特点
其一,作为最高封建统治者直接参与的活动,宫廷演剧常常有着明显的功利性目的。
其二,宫廷演剧中的等级制度表现得尤为森严,演员在台上的表演也得格外小心。
由此可见,宫廷演剧的气氛不仅与民间演剧那种融洽、自然、活跃、热烈的气氛无法相比,
就连士大夫家班演剧时那种雅兴也很难看见,就观众与演员的关系、观众与观众的关系而言,宫廷演剧应当说是最不理想的。
所以赵山林的观点与上面论文的观点不谋而合,在此问题的探讨上没有太大的出入。
还有中国戏曲观众学下编第十三章中以乐府红珊、礼节传薄、永团圆三份剧目单做比较,可以得出以下结论
结论一、不同阶层的观众审美趣味不同。
因为从阶层归属上来划分观众类型,乐府红珊中剧目的观众主要是官商士绅,这些剧目是在厅堂堂会上演出的。
礼节传薄、永团圆中剧目的观众是城乡广大人民,其中主要又是农民,这些剧目是在迎神赛会的盛大群众场合演出的。
结论二,有一类剧目普遍受到欢迎,这就是风情离合类。
以西厢记等反映青年男女爱情生活的优秀戏曲而言,虽然传统封建统治者三令五申加以禁止,但这些优秀戏曲不仅在广大层人民中普遍流传,而且在士大夫阶层中也产生并不断扩大着它的影响。
三、地点场合。
演出必须要有场所,除了大家所熟知的戏台外,还有很多根据地域不同形成特殊的演出场所。
就戏台一类而言,这方面的研究者不乏其人。
高琦华的中国戏台,论述了中国古代戏台的形成、特点等,注意到了戏台的共性。
廖奔的中国古代剧场史,在学术界影响很大,邓绍基先生在序中评论道“补阅其实就是一种开拓”,“从它的内容来看,确实可称是迄今最为全面且系统地论述古代剧场史的专著”,对廖著予以了高度认可。
还有冯俊杰的戏剧与考古一书,虽然将戏台放在戏曲文物中进行研究,但其着笔重点在戏台方面本书共七章,除去第一章引论与第七章神庙祭礼与戏曲民众以外,余下五章皆与戏台有关,因此可以将冯著归入总体性研究。
这本书的长处在于没有就戏台论戏台,而是围绕与戏台有关的神庙、故事、碑刻、民俗、祭祀等内容同时展开论述,体系庞大,论述中肯,实为研究神庙戏台与社会生活之力作。
其主编的另一本著作山西戏曲碑刻辑考,收集了山西宋、元、明、清时期的100通戏曲碑文,并对之进行考释,内容包括地名、地理、民情、风俗、政治、经济、历史沿革等方面。
本书形式上看是资料集,其中的考释却是戏曲碑刻中所反映出来的山西地方史。
由于作者主要目的在于戏曲艺术,无意于社会史,本书最终仍停留在描述层面,并没有从深层发掘戏台与社会的关系。
但冯先生收集的资料与研究思路却是不容忽视的。
车文明中国神庙剧场一书,收集、分析、研究了中国古代的神庙剧场,本书运用了大量的碑刻资料,也进行了大量的田野调查,做到了资料翔实、论证充分,在中国古戏台研究中占有重要的一席之地。
另外,有些学者对戏台的研究超出了历史视角,结合田野调查时的心情与收获,从哲学及方面对古戏台进行了论述,使戏台研究在学术性的基础上,具有通俗性,更有利于戏台研究的交流与传播。
乔忠延的山西古戏台豪华落尽见真淳。一书,既有性,又有历史性,既有通俗性,又有学术性,既浅显易懂,又富有哲理,透过戏台,作者看到了与戏台相通的人生与社会。
刘徐州的趣谈中国古代戏楼则属于通俗读物,但为了解中国古代戏楼提供了极大的便利。
作者叙述了中国古代戏楼的产生与发展的历史,同时又介绍了神庙戏楼、宗祠戏楼、宫廷戏楼、私宅府邸戏楼、会馆戏楼与城市商业性戏楼等六种戏楼,对于初涉戏楼研究者来说,倒是一本必。
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