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第61章（第1页）

又联想到了《巴黎圣母院》‐‐舞台上的表演，也许与雨果笔下巴黎愚人节草根社区的狂欢胡闹差不多吧？在雨果笔下，美丽的风情万种的艾丝美塔拉的舞蹈，以及伴她左右的那只具有灵性的白色小山羊，毕竟还是放浪形骸的胡闹氛围中的美艺奉献。尽管充满诱惑，却连那诱惑也是美的。可在这儿，舞台上表演的尽是些什么乱七八糟的内容呢？连点儿诱惑之美也没有呀！

还联想到了莫扎特。在他成为宫廷乐师后，每乔装了溜到草根社区去，混迹于下等酒吧，与民间艺人和妓女们纵情声色。但即使在那种地方，也还是能听到美的歌，赏到美的舞，看到不失水准的魔术和杂耍。往往，还有民间诗人激情澎湃或一吟三叹地朗读他们的诗‐‐起码，我所读过的一些书籍是那么告诉我的。

可这个舞台上，却只有恶搞和胡闹而已。

然而，每一位表演者都是在多么敬业地恶搞，多么敬业地胡闹啊！仅有少数内容，还勉强算得上是节目。偏偏又是那勉强算得上是节目的表演，却又难以获得掌声与喝彩。

在这个空间，所谓&ldo;文艺&rdo;，有着另外的标准。一种越庸俗堕落越厚颜无耻越好似的标准。

这儿的舞台，更像是生存场。

每一位表演者，或许都有类似祥子和小福子的命境以及梦想。他们的人生况味，非是台下的看客们所知晓的。他们的苦辣酸甜，肯定最不愿道予看客们听的。他们需要看客，然而依我想来，未必就不鄙视和嫌恶着看客。如果他们的入行、出道只不过是权衡下的沦落，那么几乎可以说是形形色色的看客迫使他们堕落的‐‐我猜，他们下台之后，也许都会这么想。

这里的舞台如《生死场》。

不知怎么一来，台上的&ldo;阿福&rdo;，在用鞋底儿一记接一记扇着&ldo;来喜&rdo;的耳光了，边扇边呵斥：&ldo;会不会说话啊？！&rdo;

&ldo;来喜&rdo;诺诺连声，解释了一句什么，结果又是&ldo;阿福&rdo;不爱听的话，颊就又挨了一鞋底儿。

&ldo;好！&rdo;

有人大喝其彩。

一阵疑似的&ldo;掌&rdo;声。

喝彩之声和掌声，如针扎我心。

朋友小声说：&ldo;我数着呢，都十六下了！那女的是不是来真的了呀？&rdo;

啪！‐‐第十七记扇在&ldo;来喜&rdo;颊上。

&ldo;好！&rdo;‐‐几条嗓子同时喊的。

更长的一阵&ldo;掌&rdo;声。

坐在台右侧那个人走到了一对搭档之间，他劝&ldo;阿福&rdo;。然而&ldo;阿福&rdo;却不依不饶，越发泼悍，&ldo;来喜&rdo;惧怕得绕着台躲。

连第一个小伙子也上台相劝了。他脸不红了，酒劲儿过去了。并且，也换了身合体的衣服。那时的小伙子，委实有股子帅劲儿。

&ldo;不羡神仙羡少年&rdo;‐‐我头脑中闪过了一句古诗。

那会儿的台上，如同街头闹剧。我的目光，一会儿望向那三十二三岁的男子，一会儿望向小伙子。而他俩，一位像是大学里的青年教师在劝架，特知识分子劲儿地劝着，却总劝一句话：&ldo;别这样，别这样。&rdo;像不会劝，不得不劝。小伙子则像是他的学生，与老师同行至街口，遇到特殊情况了，老师已在示范着相劝，自己又怎能不实习着劝呢？也总劝一句：&ldo;得啦，得啦……&rdo;

我诧异‐‐因为那会儿，我从小伙子脸上看出了腼腆！

那个敬业地结束了表演的小伙子，他又出现在台上时，将他的真性情也带在脸上了。正如那个三十二三岁的，这会儿像是大学历史系或哲学系教授的男子，将他刚才表演时必戴不可的丑俗假面留弃在后台了。

我忘了他们都是怎样下台去的。

我也不记得整场节目是怎么结束的。

我只注意观察那些与&ldo;二人转&rdo;没什么关系却又不得不打着&ldo;二人转&rdo;招牌卖艺的人们的脸了。

当朋友跟我说话时，剧场里已只剩我俩还坐在座位上了。

朋友问：印象如何？

我说：一种忧伤。

朋友又问：忧伤？那，能接受吗？

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