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浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生。
第一次读《纳兰词》时,我独爱这一句——“我是人间惆怅客”。一直到现在,它都是我的QQ签名。
“浣溪沙”,是唐教坊曲名,因春秋时期人,西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵,过片二句用对偶句的居多。音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
北宋·晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这首词应是晏殊最出名的一首,也是婉约派词人中用“浣溪沙”这个词牌所写的词中流传最广的一首。
婉约派词人秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》写得也很好,很有名。
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词被誉为秦观诗文别集《淮海集》中小令的压卷之作,全词意境怅静悠闲,含蓄有味。它以轻浅的色调、幽渺的意境,描绘了一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
豪放派词人中,最脍炙人口的“浣溪沙”,首推苏轼的《浣溪沙·游蕲水清泉寺》:
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
这是当时四十六岁的苏轼因“乌台诗案”被贬官黄州(今湖北黄冈)期间所作的,蕲(读作qí)水,即现在的湖北浠水县,距黄州不远,词前有自述“游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。”苏轼是豪放派词人的代表人物,即使是被贬官,但他的词作都表达的是一种乐观的态度。
无论婉约派还是豪放派,从词的字面意思看描写的都是春天的景物。容若的这首“浣溪沙”描写的却是残雪之夜的景象,并由此而感发。
残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上,透着阵阵寒意。已到三更时分,远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静突然忆起往事,月色于无人处也好像朦胧起来。
我是人世间一个惆怅的过客,我知道你为何事而泪流满面。怕是在断肠的笛声里,你回忆起了平生的点点滴滴。
容若的这首词采用上阙写景下阙抒情的传统手法,是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
词的上阙整体比较平实,主要下力在于营造氛围上。
“残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明。”点明了环境,包括地点是在书房,时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换,由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句,营造出了一种既清且冷,既孤且单的意境,大有“世人皆醉我独醒”的孤独感,而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下阙在上阙的情感氛围笼罩下,突然情感爆发出来。
“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”的问句,可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意,自伤身世的哀叹。这两句中似乎有相对的主体,一个是“我是人间惆怅客”的“我”,另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来,更应该是灵犀暗生的独自感慨,而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说,这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了,累了,苦了,伤了的时候,便不禁会忍不住地自言自语,自怨自艾,自问自答,何况是纳兰这样的至情至性之人。
最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔,短短七字,不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤,隐而不发,反而更容易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里,落泪伤神。这句有两个方面的作用,一方面是联系了上片下片,将夜半笛声同忆平生结合起来;另一方面,用一个结尾来营造一个新的开始,也就是“忆平生”三个字,这三个字能引导人们联想到词人的生活,去思考更多的东西,可以说是个很好的留白。
往事堪哀,惆怅满怀。容若是典型的世家子弟,通身是毫不矫揉造作的贵族气派,他有着绵密的心思和感情。妻子在时,年少夫妻,举案齐眉。当他想哭的时候,可以把脸埋到妻子的胸膛里,当他胸中的温柔多得盛不下的时候,可以拈起眉笔,给妻子画眉,也可以淘胭脂,并且坐在一起,妻子绣花,自己作诗,还可以夫妻二人像李清照和赵明诚夫妻俩一样,“赌书消得泼茶香”······
可是,婚后仅仅三年,妻子死掉了。自己的精神家园被毁,自己又站在了孤独的旷野。风吹过来又吹过去,心不知道该飞向哪里。虽然后来再娶,但是一个人真爱或许只有一次,感动或许也只有一次。
一杯薄酒,残雪冷夜,还用问为什么他说自己是人间惆怅客吗?还会再问为什么他会知道因了何事君泪纵横吗?
笛声幽幽,往事纷至沓来,过去的美好都变成了不可再现的悲哀。你我相对,风吹起头发,想起过往,一样的断肠。
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