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芳与众多名演员精湛的表演,使观众喝彩声不断。特别是最后邓霞姑与周士普举行文明结婚的一场戏,霞姑穿着礼服行完了三鞠躬后,扮演雪姑的路三宝向台下讲&ldo;谢谢诸位来宾&rdo;,即景
生情,妙语双关。观众更是连连喝彩,台上台下连成一片。好像观众也成了台上婚礼的来宾。 《一缕麻》是作者包天笑写的一篇短篇小说的名字。叙述一桩包办婚姻,结局极为悲惨,
指出&ldo;父母之命,媒妁之言&rdo;的旧式婚姻的危害。小说登载在《时报》馆编的一本《小说时报》杂志上,1915年的一天,梅兰芳挚友吴震修(银行家,任职于中国银行),提出这篇小说,很
有警世作用,可以编戏,梅兰芳读完小说,深为所动。即请齐如山编写了一出时装新戏。 《一缕麻》的故事,大意是清朝一姓林的知府的女儿,与姓钱的道台之子指腹为婚。民国后,
林小姐入学堂受到教育,而钱公子则是先天的白痴。钱家择吉娶亲,林小姐誓死不肯上轿。林知府以情相劝,迫使林小姐牺牲自已,嫁到钱家,以保林家的封建体面。婚后林小姐患上了白
喉症,钱家上下怕受传染均不敢接近她,惟钱少爷日夜伺候在旁,林小姐经医治病情渐缓,而钱少爷却染白喉症死亡。当时林小姐仍昏迷,醒来看见头上有一缕治丧的麻线,问起才知噩耗
,遂悲哀绝望而自尽。 《一缕麻》剧中四个主要角色分别由梅兰芳扮林小姐、贾洪林扮林知府、程继先扮演钱公子、路三宝扮林家姨奶奶。此剧演出之后,比前三出时装新戏影响更大
。 梅兰芳1918年演了另一出新戏《童女斩蛇》,是根据1917年天津发生大水灾,一些投机分子借机利用&ldo;金龙大王&rdo;设局骗人的现实,以及晋代《搜神记》的记载,编排的一出破除迷
信的剧目。在排练中,罗瘿公对剧本进行了修订,陈彦衡设计了唱腔。剧中主要角色分别由梅兰芳、高庆奎、李寿山、姚玉芙扮演。为增加戏情暴露和讽刺作用,配角多由丑行扮演如李敬
山的何仙姑、郭春山的江湖术士赵铁嘴、曹二庚的糊涂县令等。这出戏是梅兰芳编演的第五出时装新戏,同时也是他上演的最后一出时装新戏。 梅兰芳在编演时装新戏过程中,对突破
传统表演程式以及时装人物的表演方法,驾驭能力已渐成熟,无论是表达情感的唱、念,还是表现情感的做表,均能紧扣人物与剧情。有了这些有益的尝试。促进了他编演新戏的兴趣和积
极性。但当时时装新戏,不能像传统剧那样处处有舞蹈化动作,也不能使京剧的唱得到充分发挥。在这种情况下,有些演员也认为没有演以唱、念、做、打为主的历史剧之习惯,好像&ldo;英
雄无用武之地&rdo;,并且得不到锻炼。偶然陪梅兰芳演几出时装新戏,要克服很多困难。得不偿失。因此,在主客观因素限制下,梅兰芳从1913年到1918年,只编演的五出时装新戏。虽然这
些时装新戏没有流传下来,也没成为&ldo;梅派&rdo;代表剧目,但在编演过程中,提高了他的创新精神,同时也是形成&ldo;梅派&rdo;艺术一个不可缺少的步骤。
梨园世家&iddot;学艺登台编演古装
新戏
梅兰芳在演出时装新戏时,1915年齐如山又为他编了一出传统戏装的新戏《牢狱鸳鸯》,是一出公案性的情节戏,虽属陈套,但它鞭笞封建婚姻,对民初社会的现实,有一定积极意义
。剧中梅兰芳饰郦珊珂,是闺门旦的身份。在主要的场子中,与姜妙香演的卫如玉相见时,均有大段唱念。王凤卿也参加了演出,形成一时之盛。
古装新戏《嫦娥奔月》,是梅兰
芳在1915年编演的贺中秋佳节的应节戏。首先是由挚友李释戡提出的。然后由齐如山依据古籍《淮南子》和《搜神记》中有关资料,拟出剧本的结构和纲目,由李释戡编写台词。梅兰芳和
大家再细细地斟酌修改,剧本才算完成。全剧的情节是:后羿得长生仙丹,为其妻嫦娥酒醉吞吃,后羿大怒,嫦娥逃入月宫,王母命其掌理月宫,中秋之夜,嫦娥与众仙欢宴广寒宫。
《嫦娥奔月》情节比较简单,但艺术上却出奇制胜。如嫦娥的扮相、舞蹈、曲调,均是经梅兰芳与诸友人精心设计创造的。首先是嫦娥的扮相,嫦娥入月宫是由人而仙,为区别人与仙
的舞台形象,借助国画中的仕女装束。嫦娥上穿淡红色绣花边的软绸对襟短袄,下系白色软绸长裙,长裙系在短袄外,腰间一条丝带,垂在中间,带上还打一个如意结,两边垂着玉佩。头
上正面梳两个髻,上下叠成吕字形,右边用一根长长的玉钗,斜插入上面那个髻里,钗头还挂有珠穗。左边再带一朵翠花。这种服装、扮相过去舞台上从未见过,别具风采。在舞蹈方面,
嫦娥入月宫后采花和欢宴的表演,传统的程式及身段难展其美,为此吸收古代歌舞形式,创造了连唱带做的&ldo;花镰舞&rdo;和&ldo;长袖舞&rdo;,加上广寒宫的布景与灯光,实是美不胜收。曲调方面
,嫦娥在月宫中有一段向往人间的抒情唱段,京剧原有的板式难尽人意,为使其达到情中寓美的意境,创造了&ldo;南梆子&rdo;的曲调,极尽其妙。剧中人物除梅兰芳扮嫦娥外,谢宝云扮演王母
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