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对于目前正在中戏实验剧场的上演的《夏洛特烦恼》来说,这几个形容词是最近媒体们最喜欢用来概括这部人气话剧的。
‘昨晚,由中戏98级表演班主演的话剧《夏洛特烦恼》进入第二周的表演,人气依旧火爆,不少观众表示是听说了朋友的介绍才来看这部喜剧舞台剧的……’
‘商业化话剧的第一步?
中戏学生的这部话剧能否成为话剧商业化的开端暂且不得而知,但《夏洛特烦恼》这部话剧目前在商业上取得的成绩却相当亮眼,按照场次预估至少有百万的收益……’
‘《夏洛特烦恼》场场爆满的原因背后解析……’
中戏、《夏洛特烦恼》这几个关键词几乎每天都会登上各大报刊杂志的页面。
面对这么一部现象级‘黑马’选手的脱颖而出,不少话剧圈人士在接受媒体采访时则给出完全不同的答案。
“你说的这部话剧我也看了,但我想说的是话剧不是小品,不是说想几个搞笑段子搬上舞台就是话剧的,戏剧作为产品也应该具有它独立的艺术品格。”
“戏剧商业化是需要依赖包装与营销,但产品本身也应该多元而且也应该具有强大的吸引力,目前这一类商业戏剧最致命的问题是:‘商业’只体现在产品在其销售阶段有一套系统,对戏剧的生产的刺激反而是负面的。”
这种说法还是比较轻的,更严重的有话剧人甚至直接喊出了‘艺术永远不是金钱’的口号,似乎凡事只要和商业沾上边儿就臭了。
尤其是对《夏洛特烦恼》是否是戏剧这点,几位话剧人的一致观点认为‘不是’。
“《夏洛特烦恼》这部话剧的定位是在‘喜剧’的格调上,但其实它离真正的‘喜剧’还差着十万八千里,它的特点就是‘小品+搞笑’,并不强调作为戏剧的完整性。
整部戏并不具有戏剧最起码的结构,《夏洛特烦恼》像是(或者直接就是)设计好了的几个场景,不同的演员登台和同伴一起演了几段小品,再用若隐若现的故事把这几个小品串起来——可以说有故事,但基本没有结构。
演出靠的是演员放大了的表演来刺激观众,这离戏剧的基本线还差得很远。”
圈内话剧人的这几篇采访丝毫没有影响到田有良和他的学生,大家该排练的排练,该上台的上台。
受《夏洛特烦恼》影响最大的反倒是年前北京的话剧市场。
有多部话剧确定于下周在中国儿童剧场、北京地质礼堂上演,陈佩斯的《托儿》,张广天编剧导演的《红星美女》等等。
这对于段宏这样的话剧爱好者来说不亚于一场‘饕餮盛宴’,得知这个消息后他第一时间登上了天涯论坛。
不出意外,天涯剧社的网友们又开始讨论起去看哪一部话剧来。
抛开明星导演、编剧、演员的原因,这几部中标题最吸引人眼球是一部名为《重返十八》的话剧。
主要原因就在于大家伙儿刚刚才看过‘穿越重生’题材的《夏洛特烦恼》,对于这么一部同为‘穿越’题材的话剧自然格外关心。
很快便有神通广大的网友找来了宣传海报和演职人员信息,还真让他们猜对了,确实是一部打着时光机回到高中时期的话剧。
导演倒还算在圈子里小有名气,只是编剧和演员就不怎么样了。
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