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杜诗的沉郁风格对李商隐的影响是整体性的,由于沉郁是杜诗的主导风格,
所以李商隐之学杜可谓探驱得珠。
李商隐集中另有一类七律,如:
二月二日
二月二日江上行,东风日暖闻吹笠。花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮
井,三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意,更作风檐雨夜声。
此诗轻倩流美,在李商隐的七律中可称别调。但正如贺裳所云,它也是“全
篇俱摹仿少陵”(《载酒园诗话》又编)的,杜甫的七律中如《题省中院壁》、
《十二月一日三首》、《昼梦》等即俱有此种风调。
在一些具体的艺术手法上,李商隐也多有借鉴杜诗之处。一是句法凝炼,
如“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”等句:二是当句对,如《当句有对》
一诗;三是七律中用虚字斡旋,一气贯注,如《隋宫》(“紫泉宫殿锁烟霞”)
一诗,这些显然与杜甫的律诗艺术有渊源关系(参看第三章第四节),其理
甚明,毋庸细述。
当然,李商隐的学杜是借鉴而不是模拟,“胎息在神骨之间,不在形貌”
(管世铭《读雪山房唐诗钞?七律凡例》),所以他虽然多方学杜,但他的
七律仍然具有自家面目:包蕴密致,沉博绝丽,成为唐诗中极有特色的一家。
除了七律之外,李商隐的其他诗体也有学杜的痕迹。贺裳说:“义山绮
才艳骨,作古诗乃学少陵,如《井泥》、《骄儿》、《行次西郊》、《戏题
枢言草阁》、《李肱所遗画松》,颇能质朴。”(《载酒园祷话》又编)其
实除了“质朴”之外,李商隐的古诗在章法的照应穿插及内容的夹叙夹议等
1按:“桃花”二句体现了杜诗句法的一个特点,即在一联的上下句中各用一对不相连续的迭字,详见第
二章第一节。
方面也颇得益于学杜,《行次西郊作一百韵》就是明证。纪昀则说:“义山
五律佳者往往逼杜。”许印芳从而列举李诗十数篇以为佐证,其中如《河清
与赵氏昆季宴集得拟杜工部》、《哭刘司户蕡》等甚得杜诗神理。(《瀛奎
律髓汇评》卷二三)
总之,李商隐学杜既能得其精华,又能推陈出新,所以其成就在晚唐诗
坛上可称是鹤立鸡群。当宋人大力提倡学杜时,就往往把李商隐当作杜诗艺
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