5200小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第1章（第1页）

[侦探推理]《湖畔阴影》作者：[日]松本清张【完结】

书籍相关

内容简介：《湖畔阴影》是松本清张的代表作之一，它揭露了大公司之间的激烈竞争，互相勾心斗角，尔虞我诈，各自寻找政治靠山，最后不择手段，暗杀对手投靠的政治家，连同那些政治家周围的无辜的人也一齐下了毒手。松本清张用大量篇幅揭露那些职业杀人犯的残暴手段，歌颂了具有正义感的新闻记者田代利介不畏险阻，只身深入虎穴，直捣匪巢，将匪徒一网打尽。

作者简介：松本清张（1909‐1992），日本文坛一代宗师，杰出的推理小说家。与柯南道尔、阿加莎&iddot;克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。松本清张出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，自幼失学，13岁就被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒。也做过朝日新闻社九州分社制图工。二战结束后。日本社会经济萧条，他为了养活七口之家，不得不以批发笤帚为生。

1955年，松本清张凭借《埋伏》一书跻身于推理小说作家之列。从此一发不可收拾：《雾之旗》、《点与线》、《日本的黑雾》、《隔墙有眼》、《砂器》、《坏人们》等作品。备受世界各国读者追捧。松本清张的作品摒弃了日本推理小说的离奇诡谲之风，以推理剖析犯罪动机。揭示社会黑幕，开创了&ldo;社会写实派&rdo;推理小说领域。由于其作品的独特风格，松本清张1963年被推选为日本推理小说理事长，并开启&ldo;推理小说的清张时代&rdo;。

附：本作品来自互联网，本站不做任何负责版权归原文作者！

译者前言

松本清张是日本当代著名现实主义作家，生于1909年，读完小学后，十四岁便开始出外谋生。至1950年发表处女作《西乡钞票》止，二十多年时间里他从事过多种职业，生活的贫困、社会的歧视并没有挫伤他对文学的爱好，劳动之余，他如饥如渴地阅读大量日本和外国的文学作品，1929年，因订阅《战旗》等无产阶级文艺杂志，曾被小仓警察署传讯、拘留。对文学的爱好以及四十年的坎坷经历，对他后半生的创作倾向产生了巨大影响。

1952年，四十三岁的松本清张以《某〈小仓日记〉传》获得了第二十八届的&ldo;芥川奖&rdo;，确立了他的作家地位。1956年辞去朝日新闻社职务，开始了职业作家生涯。1957年，他的第一部长篇推理小说《点与线》问世，被誉为世界十大推理小说之一，紧接着他又发表了另一部长篇推理小说《疑雾重重》，在日本引起了巨大反响，以至在日本掀起了一股&ldo;清张热&rdo;。这两部小说以其深刻的社会内容突破了正统派推理小说沉迷于侦探手法的庸俗趣味，从而把推理小说发展到&ldo;社会派推理小说&rdo;的崭新阶段。松本清张不愧为&ldo;社会派推理小说&rdo;的创始人。

松本清张是一位具有强烈正义感的作家，面对资本主义社会的弊端，他公开宣称以&ldo;文学即暴露&rdo;作为自己的信条。他说，&ldo;与其追求文章的华丽，毋宁写出其实的文字。&rdo;松本清张真实地再现了当代日本社会，多角度地揭露了资本主义制度的黑暗和腐朽。

这部《湖畔阴影》是松本清张的代表作之一，它揭露了大公司之间的激烈竞争，互相勾心斗角，尔虞我诈，各自寻找政治靠山，最后不择手段，暗杀对手投靠的政治家，连同那些政治家周围的无辜的人也一齐下了毒手。松本清张用大量篇幅揭露那些职业杀人犯的残暴手段，歌颂了具有正义感的新闻记者田代利介不畏险阻，只身深入虎穴，直捣匪巢，将匪徒一网打尽。

这部作品描写细腻，生动，文字通俗易懂。作为社会派的推理小说，它不厌其详地向读者启示，要从大量视为平常的细节中，发现罪犯的蛛丝马迹，然后经过合乎逻辑的推理，跟踪追击，最后使匪徒难逃法网。

松本清张不仅在思想内容上保持鲜明的现实主义倾向，而且在创作技巧和形式上也一直坚持&ldo;为大众&rdo;的方向。他的作品没有华丽的词藻，语言简炼、准确、生动，特别善于用对话来表现人物的性格。正如他自己所说：&ldo;竭力把握住文章的格调，尽量使用日常语言，不想写得过于晦涩，总是留意用平常的语言写文章，并使作品具有紧凑感。&rdo;

这部作品是在期刊上连载的，为了交代前面的情节，前后有重复之处，翻译时对此作了些删节。本书第二章到第八章由曹大峰翻译，其余由金中翻译，最后由金中校阅全书。

译者198651

于山东大学

第01章羽田机场的客人

1

田代利介乘上十二时五十分从摒冈板付机场起飞的日本航空公司飞机。飞机起飞后不久，刚掠过北九州上空，他就一头扎在座位上睡熟了。

这十天里他到九州兜了一圈，有点累了。从别府、宮崎、鹿儿岛到云仙，他给在那里集训营中训练的职业垒球队照相。别看田代利介年轻，却对垒球不大感兴趣。他特意从东京到九州来给选手们照相是受了杂志社的委托。

田代利介是摄影记者。当他凝视摄影对象时具有独到的敏感，他的技术非常纯熟，外界评价他的作品画面洗炼，独具慧眼。

许多评论家和杂志的编辑对他的作品评价是：&ldo;有新意！&rdo;&ldo;首先他把艺术性和社会的感觉溶合在一起了。在靠照相吃饭的许多职业摄影家中，他最具有杰出的才能。&rdo;

田代利介不属于任何哪家出版社或杂志社，是一位所谓&ldo;自由的&rdo;摄影记者。近来他名声大振。各社都在争夺这位既有名气又有才干的&ldo;流行儿&rdo;。他生于昭和三年（1928），一月他正好三十二周岁。尚未娶妻，过着独身生活。

近来，杂志中除了月刊杂志以外，还有新出版的不少周刊杂志，都以封面照片和插图取胜。除了文字以外，各刊都把重点放在照片上。因此，各刊每期都在封面照片上互相竞争。

摄影家根据取材的对象不同被分为&ldo;妇女派&rdo;和&ldo;社会派&rdo;。拍摄女性裸体的为&ldo;妇女派&rdo;，田代利介对此道不太感兴趣，他的创作欲望放在捕捉现代活生生的社会现象上。他被称为&ldo;社会派&rdo;的&ldo;新秀&rdo;。

田代利介在飞机上足足熟睡了两小时。即使在睡熟时，他依然紧紧抱住他那里边装着三架心爱的照相机和附件的大皮包。真不愧为新闻记者。

天气晴朗。飞机发出单调的轰鸣，飞得非常平稳，令人觉得即使在小桌上竖起一只鸡蛋也不会倒下。于是他更加想睡了。

&ldo;‐‐诸位旅客，现在我们在伊势湾上空……weareflygoverisebaythankyou&rdo;

哝着鼻子的空中小姐的甜蜜的声音在机舱中回响。

田代利介忽然醒了，他揉了揉眼睛朝下看：一望无际的大海。

他把后脑勺靠到座椅背上，徹镦睁开眼睛。机舱内满座了，估计有四、五十人。他每次都发出这样的感叹，总有这么些繁忙的人凑合到一块儿。他向四周扫了一眼：大部分都是中年以上的绅士，女乘客只有五六位。飞机上的乘客与火车不同，一般都不大交谈，或看杂志、或打盹、或从小圆窗中向下窥看……

黑色福音  大手笔+坏女人  迷茫的女郎  黑色福音  波浪上的塔  日本的黑雾  时间的习俗  人间水域  强蚁  迷离世界  深层海流  血腥的收获  马耳他黑鹰/马耳他之鹰  兽之道  瘦子  玻璃钥匙  点与线  白衣魔影  戴恩家的祸崇  砂器