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大漫画家是什么概念?
卢安生心里其实没多少印象,主要原因是国内能够成为大漫画家的漫画家比较少数,或者往严重了说,近十年内几乎没有漫画家成就大漫画家,知名漫画家与漫画大家倒是有很多,但是漫画大家与大漫画家之间似乎有了条难以跨越的鸿沟,每位漫画大家都在努力想把大字提前名誉的前头,可惜总是达不到要求。
就拿周铨老师来说,他五年前就获得了漫画大家的名誉,接下来的五年时间,十分卖力出作品,甚至有时会连睡觉的时间都会拿出来创作,那段过程真的很艰辛,不过也不是没有收获,只是收获到的果实,并不是他想要的那份荣誉。
似乎也就是从那时开始,周铨老师也就断了想要成为大漫画家的念头,或者说觉得这个念头极难实现,难如登天,默默把它深藏在内心深处,不再提起。
同时也就是从那时开始,他对画漫画的热情,不再高涨,但是并非就是要放弃画漫画,只是觉得兴趣不如开始画漫画时那般热血澎湃,毕竟画了差不多二十年的漫画,漫画已经融入了他的日常生活,无法抛弃,已然成为了不可割舍的习惯。
另外还有几名漫画大家的漫画家的经历跟周铨老师相差无几,都是自觉没有了成为大漫画家的希望,只能将那份妄想掩藏在内心深处,不曾提起过了。
前代大漫画家们已经老了,就算脑子里有许多想法,可是已经没有精力去画,也无法去完成高强度的工作,或许是想尽自己最后的微薄之力,所以开创了培训班,给漫画圈教导出几名具备成为大漫画家的苗子。
不过经过时代浪潮的冲击,漫画家们不知不觉开始往商业化发展,意思就是很多漫画家只注重钱财,例如不考虑剧情是否符合逻辑或是完善度,画风过于单调或是人物比例都画不好,场景细节无法达到引读者身临其境的感触等等问题相继出现。
对此。
前代大漫画家们也发过帖子,驳斥这些不良影响的产生。当时确实引来不小的轰动,各家漫画社意识到问题,开始检查名下各位漫画家的作品是否有不对的地方,查出有不合理的地方,要么要求修改,要么就是撤销。
其实大漫画家并没有这么大的力量,能够让圈内多加漫画社做出让步,而是因为大漫画家带来的影响力,已经让圈内绝大多数的读者,开始排斥那些不合理的漫画。
这件事情发生在多年以前。
也正是因为这件事情,大漫画家被称为漫画家的顶端地位。
因此,卢安生现在有了个浅显的印象,就是能够做到让漫画社让步的漫画家,那么就是大漫画家。只不过想要做到这种程度,恐怕需要个两三年的时间,这段时间内,他需要创作出更多有趣的漫画,不然无法吸引到足以影响到漫画社决策的人气。
想法是有,但是想要实现的话,其实非常困难。
他能够拥有现在知名漫画家的身份,都是因为来自异世界的漫画文化。这是他的秘密。其实也是他的短板。因为来自异世界的漫画并非一股脑塞给他,而是需要某样契机或是事件触发,然后才会通过醐醍灌顶的方式,塞到他的脑子里。
那么问题来了。
如果画完镇魂街之后,没有契机或事件触发记忆的话,新作的事情应该怎么办?
值得脑海内闪现出这个问题,卢安生蓦然发现他现在很依赖来自异世界的漫画,没有它们的话,他什么都干不了。甚至而言,已经成为知名漫画家的他,完全想不到应该画篇什么样的漫画,能够称为有趣的漫画。
卢安生靠着椅背,双眼无神,望着天花板,嘀咕道:“这样可不行啊。”
回过神。
卢安生活动着十根手指,“走一步算一步吧。现在先把镇魂街画完,新作的事情慢慢想,如果没有异世界的作品,那我就自己想部作品……”
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