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没有意思（第1页）

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没有意思

一个对文学怀着几十年不变的热心稆执著的编辑，约我把以往的散文编选或集岛钣。这不能不说是一桩幸事。但编辑为文学考虑，文学也应为编辑考虑：

这本书卖得出去吗？它让出版社赔了钱怎么办？它真的有什么出版的价值吗？

惶悚不安取代了欣慰。

作家要经受多少考验？批评的考验，读者的考验，生活的考验，时间的考验，文选的考验，还有——象病菌一样蔓延的“没有意思”的情绪的考验。

有什么意思？没有意思。写作没有意思，文学没有意思，出书没有意思，连这篇短文也没有意思！除去你们自己谁还要看这种东西？这话问得直率而又真实。

没有意思一一也是一种时髦，一身盔甲。连没有意思本身也变成睿智、超脱和漂亮。

一位研究《周易》出神入化的奇人则对我说，清醒是没有的，无为是相当痛苦的。无论是创造这一境界的先哲还是真正想身体力行这一意境的人。决不象现代风云人物志得意满之后口喊“无为”那般飘逸。

正因为以前把文学艺术看得太有意思了，几经失落之后才生出这没有意思的厌倦。把艺术放到整个人类进化史上考察，它有点意思，但也决不占举足轻重的位置。美国作家加斯有句妙话艺术家是一群阴郁的患坏血病的人；如果艺术宣扬真理，那真理只不过象衣服上的圆点花样而已。”

什么有意思呢？或者没有。或者有，但是别人的事情，我干不来。剩给我的就是这件事一编自己的散文集子。

创造者的欢乐往往在于收获。作家则更着重于创造的过程。古人把自己的书“藏于名山”实在是聪明得很有道理。我比不得前辈古人，写作出书为己也为人。如果纯粹出于自娱、自慰，可以偶而为之，不会把它当个事干，且一干许多年。足见我不澝高，实实在在地吃着现代人间烟火。

那就编吧。编选不一定就能出精品。但精品必定是经过时间和读者精选出来的。矮子里拔将军，筛选一次总会筛掉一些更差的。这筛选的过程仿佛在重读或重新选择人生，忽然对自己有了新的认识，新的理解。

原来当作者是很无知的，用铅字印成的书是肤浅的。读者才是聪明而有知识的，在阅读的过程中大脑会离开铅字产生联想，唤起智慧，补充经验，那才是深刻有价值的。

因此，引起争论，接受挑战，被引用的作品才是好作品。

如果到了连争论也没有意思，批评和被批评统统没有意思，书至少还有一个了不起的功能：使自己在嘈杂拥挤的环境里处于一种“卓有成效的幽静之中”。

写作的确使人经历许多次人生，在自身的生命之外又增加了新的生命，冲破和超越了自己人生的局限。哪一本书不是高度集中的人生经历？

我忽然对自己的文字世界生出一种虚无，我想要的东西其实并不真正需要。写出的文字是一个人的感觉，不能代替经验，正如经验不能代替感觉一样。我曾经感觉到的事物突然消失，我已不复存在，存在着的只是铅字。就象组织部门的每一袋档案都代表着一个活生生的灵魂。医院的病人被病历代替了。

我们一向重视社会对作家的重要性，忽视作家对社会的重要性。社会难道不是通过文化来认识自己存在的意义吗？

奉献出理想和痛苦，将痛苦自己留着一人也许就是这样来完善自己。

干，即便只为了这一个热心的编辑（当然他也是读者〉也应诙干。我想找到的是自己心灵和现实之间的联系，在眼花缭乱的生活中找到专门属于自己的东西。置身在人流中的孤独者，唯潜身到铅字中才能排除孤独感。

我不相信小说有虚构的和非虚构的之分。我的所有小说里都有虚构（包括所谓“纪实小说”），正如所有纯粹虚构的小说里也有确切的现实成分一样。我不在虚构中制造不真实的东西。对散文，我认为没有虚构一说。我的散文里意、情、事、物、人都是真的。因而我可以不喜欢它，但重视它。散文的使命就是制造诚实。不用虚伪的良心去适应虚伪。写作时情感专注，坦白无隐。毫无自卫意识，对安全及毁誉的忧虑是以后的事。

文学上两点之间最近的距离很少是直线，从有意思到没意思，没意思之后说不定还会有意思。世界上没有一个伟大的民族是没有伟大文化的。

作家的存在是通过他的作品来体现的。如果是站在一个不适宜的位置上未必就是坏事。其实人人都在一个不适宜的位置上，这样才会有运动，有变化。“极则必变，变则化”。胜似“没有意思”的死水一潭。

没有意思读《周易》。《周易》反而鼓励人具备积极入世的智慧。有所感，遂成此文。

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