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由于有地心引力的存在,人们总是幻想着能够飞上天空,于是有了各种发明,用外力达到在空中飞翔的目的。
在武侠小说里,轻功是一种不依靠外力就能飞起来的神奇身法。
怎么在电影里展现轻功,不少导演都曾考虑过这个问题。
从最初的飞檐走壁,到依靠钢丝让演员在空中飞舞,是无数武行多年摸索实践的结果。
李桉觉得轻功既是一种超脱,也是一种牵制。
这种身法能让人脱离地面,获得超脱的感觉,但最终还是要落回地面,而不能飞入太空,所以轻功只是一种暂时的脱离。
这和电影要表达的主题吻合。
《卧虎藏龙》中的李慕白就是如此,他想要超脱,不问世事,然而人世间有人情,有包袱,有,让他无法获得超脱,不得不回到地面。
李桉在设计轻功的时候考虑到了人物的性格。
李慕白的功力最高,飞的最飘逸,是那种不带烟火气的姿态。
玉娇龙年轻气盛,没有负担,说走就走,她在飞的时候突出一个“快”字,就算是逃跑也是飞身而退,干脆利落。
俞秀莲和尘世沾染最深,心理负担最重。
她的轻功就不是那么的灵动,总感觉有什么东西在拉扯着她,让她不得自由。
这让袁和评极为苦恼。
在武行看来,轻功很简单,钢丝一吊,演员上去了,这就是轻功。
现在还要拍出不同的轻功,还要感觉有什么东西拉着,你是在逗我玩么?
电影拍到一半,李桉已经不是最初对武行什么都不了解的状态,经过不断的磨合,他知道自己的想法有点想当然。
他觉得有道理的打法,拍出来感觉都很傻,观众不会觉得好看。
不过他还是想把这层意思表达出来,轻功和招式代表着人物的性格。
在招式用劲上,李慕白是虚灵劲,俞秀莲是刚柔劲,玉娇龙先是松沉劲,经过教导后是轻灵劲,最后跳崖的时候是虚无劲。
玉娇龙有一个成长的过程。
其他如刘泰保是硬劲,蔡九是僵柔劲,碧眼狐狸是松软劲。
劲道代表着招式和打法,这是李桉根据人物性格设计出来的,只是到了正式拍摄的时候,很难做到这种地步。
“你要的那种东西,武术队和武行都做不到,更何况是这些演员。”袁和评如此说道。
明知道不行,李桉还是做出了要求,他是想尽可能的还原武侠小说中对于武功的描述。
在武侠小说里,剑若飞凤,刀如猛虎,枪似游龙。
这只是武侠小说家的一种想象,不说现实中没有,就算在电影中也很难达到那种效果。
李桉拍摄《卧虎藏龙》是想圆一个武侠梦,不能像香江武侠片那么的随意,只要觉得打起来好看就拍,不管符不符合人物的形象。
对于轻功,在拍竹林戏的时候,他尝试了让演员吊在高空展现飘逸的美感。
如今来到避暑山庄,李桉想拍演员在屋顶飞跃追逐时的那种动感。
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