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全是画的诗
六朝时代的宋又叫刘宋(皇帝姓刘),有个诗人沈约,研究音韵,发现四声,区分平仄。他很看重自己的研究成果,说:“从屈原起,一千多年以来,没有哪个诗人懂得这个秘密!”这一项研究成果促使格律诗萌芽。到了唐代,格律诗完善了,大大风行,红了一千多年。直到五四运动以后,新诗登坛,它才逐渐式微。近年来又有所抬头,可喜。
格律诗在唐代被尊称为近体诗。有了近也就有了古,于是又把唐代以前流行的那诗称为古体诗。请记住下面两项等式:
唐代格律诗(近体诗)=唐代新诗;唐代自由诗(古体诗)=唐代旧诗。
古体诗用韵颇随便,近体诗用韵很严格。古体诗不讲究平仄,近体诗很讲究平仄。古体诗有三言、四言、五言、六言、七言乃至杂言的,而且每首诗的句数可多可少,没有规定;近体诗则只有五言、六言、七言三类,而且每首诗的句数都有规定:绝句只能是四句,律诗只能是八句。同近体诗比较,古体诗该算是很自由的了。
唐代的诗人们(李白是一个突出的例外)厌倦了“自由”,选择了“格律”。他们喜爱戴着镣铐跳舞,因为这样可以更充分地展示自己的技巧来。
从自由的古体过渡到格律的近体,就诗艺而言,该是唐诗的一大进步。熟读唐诗,你会发现,同古体诗比较,近体诗更凝练——说的部分减少了,画的部分增多了。
近体诗的五言绝句甚至有通篇全是画的。下面是柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝,万径人踪灭。(画)
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(画)
前两句用的是广角镜,环摄四野,好一圈空寂的场景。后两句是特写镜头,视域向圆心缩回,出现一叶小舟,一个披蓑戴笠的渔翁,一根钓竿。钓鱼吗?不,钓雪。整个画面没有动态,没有音响,只有“孤舟”“独钓”,只有寒冷伴着孤独。这该是贬官以后柳宗元心情的图像化吧?后世许多画家都画过这首全是画的诗。这类全是画的诗之出现,使诗与画之间进一步互相影响、互相靠拢。
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