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第48章（第1页）

可是，为什么会演变成这样呢？

&ldo;你自己去看宇治拾遗物语吧。&rdo;

作中的快川长老这么说。所以我赶紧去角川文库买了一本来看。不过，我的目的和故事的主角土屋庄三郎不同。我的出发点只是想找出足以和&ldo;绞缬城&rdo;匹敌的传奇小说题材。

根据故事叙述，圆仁法师侥幸逃过一劫，没有成为绞缬巾染料的牺牲者，平安地回到祖国。至于其他人物的遭遇如何，书中并没有交代。照理说，绞缬城里应该有个城主，他来自何外？以及他的下场如何？这一切都没有答案。和&lso;神州绞缬城&rso;一样，在毫无说明的情况下放事便结束了，因此当我看到本书的标题&ldo;绞缬城绮谭&rdo;时，感到非常讶异。咦？难道是那部&lso;绞缬城&rso;的后续发展吗？或者是&lso;宇治拾遗物语&rso;的续篇呢？我想，有这种反应的读者一定不只我吧！

故事发生的时间设定在圆仁法师归国之后，所以应该是宣宗皇帝大中元年（八四七），也就是日本的承和十四年。几名好汉从圆仁留下的文件得知绞缬城的存在，决定前往长安一探虚实，最后惊险地救出遭到囚禁的男女。

故事中有浪迹草莽的侠客，也就是宣宗的弟弟李绩，还有精通棍术的高手辛谠、以及他的友人李延枢‐‐事实上，这些人都是实际存在的历史人物。那么，这是一部历史小说，而不是传奇故事罗？也不尽然。叙述知名人物年轻时候的轶事，本来就是传奇小说的惯例。例如故事里的李绩，其实就是&ldo;荣王李绩&rdo;年轻时的身份。

在中国民间故事中，常可看到默默无闻的小人物或是鄙陋的穷人，日后成为皇帝或是王侯将相的题材。但是主人翁之一的李绩，却是带有皇族血统的贵族，这一点倒是比较符合日本人的胃口。一般来说，有关&ldo;扬名立万&rdo;之类的故事，主角多半出身于市井的贫穷人家，经过一番努力，最后终于功成名就。而&ldo;江湖侠义&rdo;，则大多是舞刀弄枪的豪杰传奇。

在这类故事中，为了衬托出这些市井人物的鲜活印象，通常少不了名臣或是暗中提供协助的贵人，&lso;绞缬城绮谭&rso;也不能免俗地出现王式这么一个深具魅力的人物。王式是田中先生从&lso;中国历代名将百人&rso;（参考中央公论新社出版的&lso;中国武将列传&rso;）所挑选出来的历史人物。对大多数的读者来说，恐怕还是很陌生。由于日本人对于中国的历史一面倒地偏向&ldo;史记&rdo;和&ldo;三国志&rdo;，对于其他朝代的历史几乎毫无所识。田中先生之所以采用王式这个人物来增加故事的真实性，或许还带有开拓国人视野的用意吧。

另外在虚构人物中，杂技团的宗绿云出现，也是时代传奇小说中不可缺少的角色。这类人物的加入，可以提高小说的精彩性，就像明末叛军李自成的手下李严的红粉知已红娘子一样。当然，当我知道红娘子和李严只是作者虚构出来的人物时，心中不免有种受骗上当的感觉。

田中芳树先生为什么偏好中国为舞台的故事呢？其中是不是有什么意义呃？在我拜读过&lso;绞缬城绮谭&rso;之后，似乎看出其中的端倪。

早期，日本人接触到这种平易近人的&ldo;小说&rdo;形式，进而更深入地去了解个中的醍醐味，应该是从江户时期由中国引进的小说开始。到了明治时期，则是受到由黑岩泪香等人引荐给国人的法国式新闻小说的影响。最近，我读了几本由泪香等人所翻译的法国历史小说，发现法国革命的时期王党和共和党之间的对立局面，和我国勤王‐‐佐幕，丰臣‐‐德川之间的历史有颇多雷同之处。而法国大革命对世界和后世所造成的影响，更是无远弗届。

不管怎么说，像&ldo;水浒传&rdo;、&ldo;三国演义&rdo;这类的长篇小说，或是像&ldo;三言二拍&rdo;之类的短篇物语，都让日本人深深地体会到小说的迷人之处。例如马琴的&lso;稗史七则&rso;中所展现的高度写作技功，其实就是深受中国小说的影响。换句话说，我们这些小说家在创作中国小说时，其实就是在探索&ldo;小说&rdo;的根源。这也算是对上述几部作品的作者罗贯中、施耐庵、冯梦龙、凌蒙初、以及其他无数先驱的报恩吧。

最后，希望田中老师今后能多写几部以中国为舞台背景的传奇小说，并且介绍一些国人所不知道的历史人物或轶事，为日渐薄弱的&ldo;小说世界&rdo;注入新的力量。

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