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整部电影的故事其实很简单。
就是两个主角逃亡的故事。
整体片子里两位主角的旅程基本可以分为四个场景。
第一个,从万人坑到废弃战壕。
第二个,从废弃战壕到农庄后院。
第三个,黑夜中的逃亡,遇到濒死记者。
最后一个,从瀑布、河流、森林,逃亡到最终的大后方。
很是简单的故事,但整体片子的情节和转场安排地很是巧妙。
在总体紧张的节奏下,导演还安排了张弛有致的环境和场景设定,使得这个逃亡的故事看起来如此简单,却没有让人有一分钟的无聊情节。
另外,每一个画面都很美。
很神奇,一部残酷的大屠杀电影居然能看出美。
但事实就是如此。
现场的人已经察觉到,该电影技术精雕细琢、非常精湛,战争的残酷与浪漫的唯美糅合,在视听觉的综合呈现中必定能带给观众十足的震撼。
除了美外,就是一镜到底了。
全片一镜到底倒还好说的,目前世界上也不是没有。
真一镜到底的影片,有《俄罗斯方舟》,拿过金棕榈。
伪长镜头电影,顾名思义,就是将数个镜头利用后期特效、隐藏性剪辑处理成看上去只有“一个镜头”的高技术含量活儿,这样的电影,四几年就有《夺魂索》。
现如今,又有了《1937》,而且在场的人,哪怕有些人不想承认,但事实就是,《1937》真的是做的最好的,而且是拉开巨大身位的好!
因为其难度之大,前所未有,演员与摄像机需要持续穿越多个战壕、小院、废墟、河、树林等近六七个主要场景,配合后期剪辑、特效背景置换、数字化处理,将十几个镜头整合成“一个”长镜头。
如此,就给现场的人带来了一种无比身临其境的感觉。
想象你身临其境在一个大逃杀的游戏中,前面是各种关卡、敌人、陷井,你只有一次机会,无法重来,唯一的优势是有两条命(两位士兵),但死了游戏就结束。
在影片的两个小时中,镜头都围绕着这两位主角,他们的一举一动,他们的呼吸、恐惧和希望,都被尽数收入了镜头中。
观众变成了他们,他们的恐惧变成了观众的恐惧,他们的绝望变成了观众的绝望,他们的英勇变成了观众的英勇。
不得不说,《1937》真的真的,是把“一镜到底”这种镜头语言给推到了人类影史从未达到过的技术高度!
另外,《1937》并不止于技术和美学。
电影里,从敌人到战友,他们所经之处的横尸遍野,是整部影片的背景。
近景中,敌军战壕中一张女人的照片、记者的救赎与复仇、火光冲天中,主角看到的地下室的饥饿的女人与初生的小婴儿。
这一切都在他最后爬出水面,在伤兵营中听到的民谣时得到了升华。
他本来是一个无辜的人力车夫,因为矮个子的原因才当了兵,结果刚当兵就遭遇了灾难。
然后从开始的抱怨,到同生共死的逃亡,到被战友拯救生命,最后亲眼见证更加残忍的暴行,又被记者委托神圣使命,被再次拯救后,拥有了负重前行的勇气,最后拿起来抢,成为一个真正的战士。
这些才是主角作为一个个体,在战争中最可值得铭记的东西。
这在西方视角下,个人成长是最被看重的。
而同样的东西在东方视角下,也许是主角最后拿枪,加入了集体,英勇抗击才是重点。
但在西德尼看来,这最后的一幕妙就妙在,西方人看到了西方人喜爱的,东方人也看到了东方人喜爱的。
可以说,路平安这回算是完美解决了个人主义和集体主义的平衡,同时又巧妙地借用超高技术水准,将历史以一种特殊的形式展现了出来。
而且这样的展现,谁都没法视而不见!
西德尼不禁感慨:不愧是路平安!
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