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就算是好莱坞,导演也是分段位的。
像克里斯托弗·诺兰、詹姆斯·卡梅隆这种是最高级的。曾经一战封神,此后战战超神。
他们的名字,可以直接写入海报,成为影迷进入影院的理由;
而像乔治·卢卡斯、彼得·杰克逊这样的,属于曾经缔造过神话,从此一招鲜吃遍天。
他们的电影,即便过了很多年,仍有大批死忠粉在年复一年的反复刷,并且不断为各种周边产品买单;
还有一种是像迈克尔·贝那样的,曾经才华横溢,后来水平跳崖式下跌,最后索性破罐子破摔。
他的电影,每一部都是在戳粉丝的心,直到真爱粉全变成了黑粉……
………………
当然,《这个杀手不太冷》的导演,吕克·贝松,不属于以上任何一类段位。
他曾经打到了最强王者,但是守不住,掉到了铂金。
但他不甘心,仍在以王者的标准硬逼自己。
所以,吕克·贝松是那种很努力在晋级,可就是差了那么一口气的遗憾型选手。
………………
即使是这样,吕克·贝松也是被誉为“法国斯皮尔伯格”的法国顶级商业片大导演。
整个欧洲电影圈的异数:他崇尚节奏明快的美式动作片,其间写满了任性和颠覆,也正是在他的努力下,曾经名不见经传欧罗巴影业一举成名。
相比之下,东尼木木和小路谷秀树实在太嫩了,等于是要蒙古海军去偷袭珍珠港,实在强人所难。
………………
1983年,吕克·贝松指导拍摄了他的处女作《最后决战》,一战成名,斩获1983年戛纳电影节特别奖,也正因如此,他一度被奉为法国新浪潮电影的开路先锋。
东尼木木的出道履历,丝毫不逊色于吕克·贝松。而且,在商业片领域,甚至碾压吕克·贝松。
197o年,东京电视台助理导演,东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。
35万日元小成本电影,获得本邦映画年度票房第二,4亿5ooo万的成绩。海外收益5o亿日元,87oo倍投资回报。
这绝对是载入电影史册的,小成本商业电影成功案例。
但是,中间多少水分,东尼木木和更木剑八都很清楚。
江郎才尽,旋起旋灭,转瞬即逝的电影人,在娱乐圈这个大舞台,实在太多了。
当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人,在创造了小成本电影投资回报率神话之后,再也没有展现出任何电影才能,干完一票之后,又拍摄几部电影失败,便销声匿迹了。
………………
僵硬的阵图式剧本,的确很极端。
但是,东京电视台目前的制作能力,这就是最好的企画方案。特别是日比谷公园的拍摄进度和成本,远远超过此前预算的情况之下……
整个东京电视台的企画部、制片部、特摄部、监督部一场一场,开了多少编剧脚本会议了?
东尼木木在日比谷公园拍废了那么多胶卷,改过吗啦?
换汤不换药啊!
于是,只能搞布阵图式剧本,用这样迂腐的方式,详细到每个镜头,每个灯光,每个道具……
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