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在《生物链》剧组中,理论都有机会躬行。
更妙的是,李从一的队友都是对他有极大帮助的人。
邰行,是演艺名校科班毕业、学习成绩优异的正经演员,和李从一对戏时,能给李从一不少启发。
曹春兰,是演艺经验丰富、生活阅历充足的老前辈。老人都是一座宝藏,曹春兰更是一座内蕴无穷的宝山,无论是演技还是对于演戏的态度,乃至于对生活,李从一和邰行都能从曹春兰身上得到受益匪浅的感想。
方有行,是专业技能过硬的好导演,他能从导演的角度,给演员耳目一新的建议。
这些人,从来都不吝啬给李从一指点。
同时,他们又能从李从一身上学到一些新的东西。
邰行就对李从一表演的自然十分羡慕,并积极和李从一交流心得。
李从一嘴上说着一套煞有介事的理论,心中却在无奈地想,把弱小、无助又可怜的你扔进皇宫‐‐宫女都成了精的那种,稍微说错一句话,甚至表情有点不对,都能拖出去斩了,你也会表演得很自然。
这个剧组气氛前所未有的融洽,允许意见,允许错误,但不允许一错再错。
甚至要是有人对剧本某些地方不满,也能直接提出来跟导演说,只要你能说出个子丑寅卯,方有行觉得有理的话,还会顺着你说的方向改。
邰行有些惊讶于方有行的好说话,他知道很多编剧,会随时随地地根据投资人、导演、演员的喜好改剧本,但他们内心肯定是不乐意的,背地里还要骂一句傻逼,破坏了剧本的整体和谐性,搞得故事逻辑不通。
李从一知道方有行曾经为了拉投资,被逼无奈改过好多版剧本,按理来说,他应该对别人对剧本指手画脚很痛恨啊。
方有行却无所谓地一笑,解释:&ldo;我痛恨的是胡乱改剧本,你们说得有道理,我为什么不改?我从来不认为电影是一个人的艺术,电影也是一门配合的艺术,需要各方相互协作。而我一个人就算再自视甚高,也没办法写出人间百态,用你们的眼睛来帮我完善剧本里的世界,让这个世界更真实更全面,不是很好的事吗?&rdo;
李从一很满意现今的日子,导演英明,剧组靠谱,又棋逢对手,每一天都能更深度地把潜力挖掘出来,体验演戏的无穷乐趣。
当然,李从一也是遇到了坎的。
非科班出身的演员通常都会遇到这种问题,李从一对走位有点不熟悉,时不时能走到镜头外,要不然就走出了打光区,或者有时候灵光一闪、即兴发挥,明明是难得的好戏,却不幸挡住了对手,破坏了构图,这个镜头就不能用了;像挡住道具、布景这类不是很大的失误就更多了。
方有行在喊停了李从一几次后,也意识到了这个问题,决定暂停拍摄,给李从一好好讲解走位的技巧。
邰行和曹春兰反正闲着也是闲着,索性就聚过来,把李从一围成一个圈,开始群体教导。
&ldo;你要注意啊,演戏不仅仅只是演好了就行,还要配合。配合摄影师,配合灯光师,配合道具师,还要配合你的对手。&rdo;方有行说,&ldo;你要时刻保证自己以最好的状态在灯光下,在镜头里,除此之外,还不能挡住和你对手戏的演员,如果这些你都能做到,就可以精益求精,追求和道具配合,要让道具也成为戏的一份子。&rdo;
&ldo;对对,你这样走位就很好,悟性特别棒。&rdo;方有行鼓励,&ldo;你过来看下监控器,看看刚才那段走位的效果,你知道了怎么走有怎么样的呈现,下次再走位时心里会更有谱一点。&rdo;
李从一停下来,过来一起看,神情有些恍然大悟,他刚刚试了好几次走位,方有行都一一回放给他看,都有很明显的差别,出来的效果也不同,李从一暗暗记下效果比较好的走位。
方有行很满意李从一的领悟力,说道:&ldo;我们只有两台摄像机,走位相对简单一点,你要去了大剧组,拍更复杂的戏甚至群戏时,摄像机会更多,走位就更难,你要和导演、摄影师充分沟通,才能做出最优的选择,让各个景别都能取到好的镜头。&rdo;
邰行在一旁补充:&ldo;还要注意灯光,别光顾着镜头了,要在灯光和镜头之间找到一块最优的重合地点。这本是导演的工作,但导演也不可能把每一步、每一个动作给你排好,所以在你发挥时,还要自己把握。&rdo;
&ldo;是的。&rdo;方有行说,忽然感慨:&ldo;现在光替太多,直接找个人站灯光下一站,试试效果,然后标好走位,跟演员说一声就行了。这也没什么,毕竟演员时间宝贵,哪来时间这么慢慢试光影效果。但如果是那种经验丰富、胸有成竹的演员也就罢了,那些半桶子水晃悠的演员,这样图省时间替下去,对灯光、镜头一点儿没养成敏锐感,没有感知力,怎么能成为一个游刃有余的好演员?&rdo;
李从一听得直点头,他上回拍盛千柔的偶像剧时,都是些平铺直叙的粗暴打光,用不了这么细致。即使他出错了,导演图省事,没跟他说这些内容,估计心里想着后期再用下滤镜就没问题了,镜头能用就用了。
方有行说:&ldo;邰行,你去配合下从一,看看从一在两个人对戏的情况下能不能掌握好合适的走位。从一,记住了,别只惦记着走位,也要配合对手的戏啊。&rdo;
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