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三 燕瘦环肥谁敢嗔(第2页)

郡邑浮前浦,波澜动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁。(王维《汉江临泛》)

细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似,天地一沙鸥。(杜甫《旅夜抒怀》)

“‘星垂平野阔,月涌大江流’短短十个字就写了多少景物!好像夜空下整个的宇宙都囊括在这两句诗中了。如果对照一下‘山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云深结海楼。’这里同样是上对天空下临江面的景色,而四句实际相当杜诗中的两句。其爽朗不同于杜诗的凝重是一目了然的。”(林庚)而王维的“江流天地外,山色有无中”,则又是用极省净而入微的笔触,画出山水平远的图景。同类诗句还有:“白云回望合,青霭入看无。”(《终南山》)它所表达的色、空关系,深契禅机,又与李杜异趣。

中晚唐擅长爱情诗的三位高手,即刘禹锡、元稹、李商隐,他们各有千秋,不比较不能尽其妙。相形之下,刘禹锡有别于两家的最大特点是拟民歌,而非文人抒情诗。换言之,诗中抒情主人公不等于作者自己。下面是他的三首《竹枝词》:

杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。

春江月出大堤平,堤上女郎联袂行。

唱尽新词欢不见,红霞映树鹧鸪鸣。

这些诗具有桑间濮上之音和劳动生活情调。“银钏金钗来负水,长刀短笠去烧畬”(《竹枝词》),绝类“你耕田来我织布,你浇水来我灌园”的意味;“春江月出大堤平,堤上女郎联袂行”的对歌情景,“月落乌啼云雨散,游童陌上拾花钿”的狂欢舞会,均能反映巴楚民俗。他写民间少女的初恋与失恋,没有纤细柔弱的伤感,具有轻快乐观的情调。这是文人抒情诗不具备的特色。

元稹诗则表现个人生活情感。他的情诗写作于晚年,多恋旧、悼亡、伤逝及忏悔的情绪。下面是他的三首情诗或悼亡诗:

半欲天明半未明,醉闻花气睡闻莺。

儿撼起钟声动,二十年前晓寺情。(《春晓》)

检得旧书三四纸,高低阔狭初成行。

自言并食寻常事,惟念山深驿路长。(《六年春遣怀》)

昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。

衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。(《遣悲怀》)

他的写法是通过具体情事的白描,以真实的细节感人。《遣悲怀》忆贫贱时夫妻好合,精神反多慰藉;今日虽富贵,而夫妻生死异路,转觉空虚,何以为情。“今日俸钱过十万,与君营奠复营斋”、“诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀”、“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉”,语言朴素,情事感人,正是新乐府作者本色。

李商隐诗虽亦自抒情感,但全不见具体的情事,只是专工情绪的发抒,扑朔迷离,近于词境,有“所谓伊人,在水一方”之感。诗中表达一种执着的相思,多近单恋的情结。下面是他的三首《无题》:

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

昨夜星辰昨夜风。画楼西畔桂堂东。

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