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第四十章 摄影风格（第1页）

许望秋敲开曾练平房门的时候，他正在里面看书。曾练平非常年轻，甚至比许望秋他们班不少男生都要小。谁也没把他当老师，在他面前相当随便。许望秋给曾练平说了句，曾老师我有点事找你，说完拉着曾练平就往楼上走。

到了303寝室，刘林和张一谋他们都对着曾练平嘿嘿直笑，完全是老狼看到羊羔的笑，透着阴险的味道。曾练平吓了一跳，你们想干什么，想搞什么阴谋？我可是学校老师啊！

许望秋见曾练平一脸警惕，心里觉得好笑，直接道：“曾老师，最近我们准备拍一部电影，需要一个摄影师，我觉得你特别合适，不知道你有没有兴趣。”

曾练平听到这话非常吃惊：“你们拍电影，你们哪儿来钱拍电影？”

许望秋也不解释，反问道：“钱的事你别担心，我们肯定有办法，不然也不会找你。我现在就问你，如果让你来做摄影师，你愿不愿意？”

这个时代电影圈按资排辈特别严重，摄影系学生毕业都是从做机械员抬机器开始，做三助理、二助理、大助理，到副摄影、摄影，一个环节都不会少。像曾练平这样的年轻人，要想坐到摄影师的位置上至少要熬十年以上。有些人甚至熬一辈子都只是摄影助理。在片场看到满头白发的摄影助理根本就不是新鲜事。

现在有人主动找自己做摄影师，曾练平自然求之不得：“当然愿意。”

许望秋笑着点头：“那我们进行下一个话题，我们这部电影可以算战争片，也可以说是动作片，但我们这部电影的拍法跟以前的战争片不同。我们是这么想的，这部电影绝大部分镜头都采用手持镜头拍摄，需要你一直扛着拍；而且有大量奔跑和追逐的镜头。这种拍法对任何摄影师来说，都是巨大的挑战，你敢不敢接受这个挑战？”

“全部用肩扛，还有奔跑和追逐戏？”曾练平简直以为自己听错了，轻轻摇头道，“你们这样拍肯定不行，这样拍出来画面很抖的，拍出来的画面就根本不能看！”

许望秋跟刘林他们几个对视一眼，轻笑道：“怎么不能看了？纪录片就是这样拍的啊，难道纪录片不能看吗？我们要的就是这个效果。在真正的战场上，摄影师在炮火连天的战壕里不顾个人安危，无限接近士兵和炮火，摄影效果自然不会是四平八稳的，他们选择的都是便于携带的手持摄影机，虽然最后的成片有模糊和晃动，但这种与战火的无限接近会带来无与伦比的真实感。我们国家拍了很多战争片，但我觉得都不够真实，我们就希望拍一部接近真实战争的战争片。”

战争片采用手持摄影是斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中开启的，这种手法是在模仿约翰-福特的16毫米纪录片《中途岛战役》的感觉，营造出了极为真实，极为惨烈的战争场面。

曾练平对此有些难以接受：“那是纪录片，故事片没有这么拍的！”

许望秋轻轻摇头：“手持摄影用于电影拍摄在40年代就出现了，到了50年代随着法国新浪潮的开展，手持和肩扛拍摄电影已经很普遍了。导演们拿着纪录片的摄影机到大街上，到咖啡馆里，甚至进入了《四百击》中的摩天轮中。手持摄影在国外已经很普遍了，比如特吕弗的《朱尔与吉姆》中，三位演员在桥上相互追跑，就是非常经典的手持摄影镜头。”

曾练平没想到许望秋把新浪潮扯出来了，心想你不是抵制新浪潮，号召向好莱坞学习吗，不过新浪潮电影确实有大量手持摄影，就道：“我用肩扛拍摄没有问题，但你们还有追逐和奔跑镜头。这个难度就很大，因为摄影师在奔跑的时候要对焦是非常困难的。如果镜头对焦不准，那拍出来的画面就是虚的。”

许望秋微微点头：“这个你不用担心，如果要稳定的画面，我们会使用斯坦尼康，但画面抖动，甚至有一点虚焦恰好是我们要的，这更接近于真实。在战场那种剧烈的运动画面里焦点是不可能十分清晰，这样反而能让观众更真切地感受到战场的紧张气氛。”

曾练平微微一怔：“斯坦尼康是什么？”

许望秋解释道：“就是摄影机稳定器。就像你刚才说的那样，直接扛着摄影机拍运动镜头，画面会非常抖。在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带，而且能够减少振动和摇晃的装置，就是斯坦尼康。这东西原理其实是很简单的，自己都可以动手做的。我们这部电影也会用，到时候你看到就明白了。”

曾练平按耐住心头的好奇：“你继续讲。”

接下来涉及到电影的具体拍摄问题，曾练平还没有看剧本，不知道电影的具体内容。如果只是干讲，那曾练平很多东西就无法理解，也没办法进行有效的沟通。

许望秋将剧本递给曾练平：“你先看看剧本，看完剧本我再给你具体讲。”

曾练平不再说话，接过剧本认认真真地看起来。《锄奸》的剧本采用的是好莱坞惯用的套路，一上来出现重大危机。省委领导被叛徒出卖，被抓进监狱，主角段海平和其他人在队长张汉亭的带领下准备劫囚车救人。这个时代的国产电影还处在古典时期，节奏慢悠悠的。曾练平第一次看到节奏这么快的剧本，很快陷在了故事中。

曾练平的内心随着故事上下起伏，为烈士的牺牲难过，为锄奸小分队的命运而担忧，为敌人的阴险而咬牙。等剧本看完，他不禁长长出了口气，激动地道：“这个故事真是精彩极了，可以说是跌宕起伏，好久没看到这么精彩的故事了。”

许望秋冲曾练平笑了笑，开始讲自己的具体想法：“这部电影的两场战争戏是整部电影的重头戏。为了表现战场的真实感，满足运动的灵活性，必须采用肩扛运动的方式拍摄。”

说到这里，许望秋把剧本翻开，指了指其中几个地方道：“这几个地方我打算跟用拍，你必须抱着摄影机拍。另外为了营造真实感，在打枪时必须抖动镜头，画面抖动能比静静地打枪带来更强烈的震撼感。一旦开枪或者炸弹爆炸，你就必须抖动摄影机来营造出画面抖动的效果。”

曾练平忍不住道：“这个很难啊，必须配合好，抖早了抖晚了都不行。”

许望秋记得自己以前拍战争戏的时候，摄影师用一种带长把的按摩器来模仿这种效果，那东西体积很小，方便使用；但现在没有这玩意：“配合确实是个问题，到时候大家再想想，看看有没有什么好办法。刚才说了战争戏，其他戏也是运动镜头，但这些镜头运动相对平稳，这部分会采用斯坦尼康。到时候我会找人去做，这个问题很好解决。这就是我对摄影的总体要求，主要就是这两个部分。说说你的想法吧。”

曾练平笑着摇摇头道：“我不知道怎么说，你的这些想法挺疯狂的，失败的可能性很大；但我又不得不说，这些想法很诱人。如果真的能够实现，那这部电影会是全所未有的电影，所以，明明觉得你疯了，但我还是想跟你一起拍。”

许望秋哈哈大笑道：“你的选择是对的，这片子确实难拍，但也没想象的那么难拍。不过有一点是肯定的，我们这部电影拍出来不敢说轰动世界，但轰动中国绝对是没问题。到时候不管观众，还是学术界都会目瞪口呆，会说原来电影还可以这么拍。”

曾练平突然想起一个问题：“对了，你对光线有什么要求？”

许望秋这才想起自己把光线事忘了，一拍脑门：“整部电影能用自然光的就用自然光，用自然光会让电影更真实，我们这部电影最重要的就是真实感。其中战斗场面的光线必须用自然光，以阳光为主；光线角度我觉得用逆光和侧逆光。逆光会使人物的造型感更为强烈，使画面更凝重，从而产生出一种力量感。”

自然光是最难控制的光线，完全是靠天吃饭。摄影师根本不知道太阳光能持续多久，可能拍着拍着，突然来一朵乌云就把太阳遮住了。有些光可能就只有这么一个小时，甚至只有半小时。完全采用自然光对任何摄影师来说，都是巨大的挑战。

曾练平苦笑着摇头道：“我感觉你真是疯了。”

在曾练平加入《锄奸》创作团队后，许望秋他们开始分解剧本。分解剧本就是给电影拍摄绘制路线图，是电影前期筹备中最重要的一步，是后面所有工作的基础。

分解剧本就是把剧本按场景、演员、道具、特效等基本元素进行拆解，制作成详细的分解表。在完成分解后，导演对制作细节了如指掌，能轻松制定初步拍摄计划和预算。

按照电影筹备的正常流程，在分解剧本后应该去勘景，在勘景之后再写分镜头剧本。因为先写分镜头剧本，再勘景可能会有问题。比如会发现有些地方的机位压根取不到，有些的场景存在严重噪音……于是，分镜头剧本成了废纸，只能从头再来。

不过许望秋没有遵循这个规则，没有勘景就开始写分镜头剧本和画故事板了。这也是没办法的事，许望秋才刚刚入学，光拿剧本很难说服学校。有了分镜头剧本和故事板就不同了，学校能够了解许望秋的意图，知道《锄奸》拍出来会是什么样；那他就有可能获得执导的机会。

这天下午没课，许望秋、曾练平和刘林他们几个正在寝室讨论分镜头剧本和故事板。顾常卫是学美术出身的，画得一手好画，画故事板的任务就落到了他身上。许望秋他们讨论好一组镜头，就让顾常卫画。

众人正热火朝天的讨论着，门口突然传来一个声音：“好热闹啊！”

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