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随着新年第一期杂志发布,《少年Leap》对沈昕的采访稿也刊登了出来。
杂志封面的右上角有一个小圆圈,印着沈昕的头像,头像的下方印着一行字——《少年Leap》总编立花绅对话沈正、植松野。
由于立花绅原本就打算采访沈昕,植松野的问答是临时添加的,采访内容有限,因此,哪怕是在《少年Leap》上,沈正的名字也在植松野的前面。
但凡拿到杂志的漫画家,并不是最关心这一期的《SLAMDUNK》——哪怕在这一话中,湘北与汕工的差距,扩大到了第22分,花道也被安西教练换了下来——他们更关心《少年Leap》对沈昕的采访,尤其,牵扯到漫画家的那一部分。
“沈老师说了一堆大白话,新人担任助手应该是很经常的事吧?就算他不说,我也知道。”有漫画家反问道。
“新人接受指正,会恼羞成怒吗?”又有漫画家提出质疑。
“应该不会吧?反正,如果有人指出我漫画中的缺点,我会很感谢对方。”一名漫画家说出了自己的看法。
“我之所以成为漫画家,是想把心里的故事,通过画笔,传达给读者,当然赚钱也是要的——为什么必须要舍弃一个,而不是两者都要呢?”
新人漫画家陷入争论不久,编辑也加入了这场“混战”之中。
“作为一名编辑,接触过的新人没有一千,也有五百,我可以很负责地说,就算是我们向投稿的新人漫画家提出建议,也有很大的概率遇到那种认为自己没错的人。然后,还坚持让我们连载他们的作品。杂志的连载名额都是有限的,一部作品连载,就意味着另一部作品被腰斩。我们让新人漫画家修改漫画,也是为了他们好,因为他们要与正连载的漫画竞争,否则,我们完全没必要腰斩正连载的漫画。”
“没错,有些读者甚至认死理,不仅认为自己没错,还要问编辑为什么说他们的作品有缺点?依据是什么?是不是新编辑?遇到这样的漫画家,哪怕画工不错,我也只好放弃了。”
在后一名编辑发微博不久,立刻有人@了那名编辑,“请问你是哪本杂志社的?我以后投稿绕着点。”
那名编辑也不甘示弱,“还是说你的笔名吧?我以后见到你的笔名,直接把你的画稿转交给其他编辑。”
“沈老师也说过,新人想要出头,不仅需要自身努力,还需要平台提供环境,请问,平台提供了什么环境?”一名漫画家立刻抛出了另一个问题。
“各大杂志社都有新人奖,‘漫画盛典’也有新人奖,多漫网有金画笔奖,甚至,连《ComicFuture》也为新人设置的奖项,这些难道不是平台做出的努力吗?”
“但是,哪怕是获奖的作品,也有被腰斩的可能。”
“这个问题,不应该由漫画家本人来做解答吗?平台为新人漫画家提供了众多方便,获得奖金却被腰斩,无论怎么看,这些都是和漫画家后面倦怠有关吧?获奖不是一名漫画家的终点,而是起点。你只看到那句话,但沈老师也说了,漫画家带有‘赌博’性质,如果不做好拼搏的打算,还是趁早放弃吧?或者担任漫画家的助手也行。”
话题突然跳到漫画家“不稳定”的职业特点,又引来了一些有过成绩的老漫画家。
“这倒没错,漫画家确实有不稳定的特点。上一部作品大卖,但新作品却可能直接仆街,连载十几话后腰斩。现在这个世道,不仅新漫画家难混,像我这样曾经有过老作品的漫画家也很难得稳定下来。”
“柳行老师知道吗?《异界神探》的作者,他的新连载也被腰斩了,没活过3卷。”
“柳行老师?那可是一线漫画家,我记得《异界神探》的卷均有60万册呢?”
“谁说不是呢?这个行业,就连一线漫画家都不行。想要有稳定的成绩,每一部漫画都大卖,根本不现实。”
“一线漫画家和我们也没什么区别,最多就是赚的钱多一些,但他们也不确定下部书一定能火。”
“能确定下部漫画成绩的,国内应该不超过5人。”
“也是。不止新人有压力,像我这样的老家伙也有压力,毕竟一家人的开销,都在我身上。”
……
不知不觉间,话题由新人入行的困境,转移到老漫画家连载的难处,这是沈昕所始料未及的。
在休息时,听到助手们谈及这件事,大感意外。不过,这也有好处,至少也给漫画家们提了个醒。
漫画家这个职业,有太多的偶然性,有时作品大火,甚至连漫画家本人都未必明白原因。
从11区回来后,《SLAMDUNK》续更,沈昕不得不将《SLAMDUNK》放在重中之重的位置,湘北与汕工的精彩依旧,在两本的杂志上,都占据着小书头名的位置。
春节前的这段时间很容易浮躁,尤其返乡车票比较难买,像柳若星,提前半个月购买车票,结果硬是到了离春节还剩三四天,还没买到票,无奈之下,只能给父母买了来虹川的车票。
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返程票不好买,但来虹川的车票还是比较充足,于是,柳若星便请来父母,到虹川过年。
助手中,有柳若星这样打算的不止一人。
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