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“这个故事没有名字,我给取了个俗名,叫‘秋风夜雨鬼吹灯’。”文小生惭愧一笑。
“不错,好名字,不亏是读书人。”牛斗星反倒夸了他。
“好。那我开始说了啊。”
“嗯。说吧。”
“话说很久以前,咱这津门当中有个富户,那位有钱老爷的膝下只有一个儿子,再无其他儿女。那位少爷读书认字,自小乖巧,十分讨父母的欢心。
奈何十三岁时,那位少爷的父亲却一门心思地要讨小老婆。为此事,少爷的母亲一怒之下,带着一个贴身的丫鬟回了远在河南的老家。
嗐……母子一别,就是三个年头。待那少爷长到十六岁时,却从一帮涌入津门的灾民口中听说,河南大旱,颗粒无收,致使饿殍遍野。而那位少年的母亲,却恰恰身处灾地。
少爷思母心切,不顾父亲反对,带了银钱干粮,买了一匹快马,骑马前往灾地探母。
一路目睹情景,果然如那些灾民所说一模一样,放眼之处,满地秋叶之中皆是枯骨残骸,怎一个惨字了得。
那位少爷见此惨状,也曾想过打退堂鼓,可一想到母亲的容颜,便又继续催马前行,而全然没有退意。
待至天黑,人困马乏,少爷便寻了一处挂着幌子的旅店,想要歇上一宿,明早再赶路。推门进去后,却见店内一片狼藉,根本不像有人的样子。
换作旁人,一见这幅凄凉景象,想必转身就走。而这位少爷却偏偏反其道而行之。他见柜台上有一盏油灯,于是将油灯点亮,端着油灯进了后院。那后院本是给客人住宿的地方,此刻也如前院的情景一样,到处破败不堪。
少爷不以为然,认为此地无人打扰,反倒乐得清静。于是,便径直进了其中最大的那间店房。却不想,刚推开破门,便被吓了一大跳。
在那客房的地上,瘫坐着两个瘦骨嶙峋,形如饿鬼之人,两人奄奄一息,只有一口气的样子。见有人进来,赶紧颤颤巍巍地跪下,求道:‘给些东西吃吧,我们已经好久没有吃过东西了。’
少爷仁义,便将随身携带的干粮分了一些给他们,自己坐在炕沿上啃饼充饥。由于饼子太干,随身携带的清水又早已喝光,便向那两个瘦骨嶙峋之人讨水喝。
那两人之中年纪大的那人有气无力地告知少爷,他们当地的水井、水沟早已干枯很久了,一滴水也没有。说罢,连连哀叹。
少爷无奈,索性将手中的干饼又分了一些给他们。遂问他们是什么关系,为何不去逃荒?
他们告知少爷,他们是父子关系,这家店子就是他家的,本来一家子不愁吃喝,没想到赶上灾年,流民、响马、刀客,杆匪,一帮一帮来店里抢东西,把三代人积攒下来的家当抢了个一干二净,连一粒麦子都没给他们留下。
眼见着,家中亲眷一个个相继饿死,唯剩他们父子二人守着这处破败不堪的老店苟延残喘,而今也已油尽灯枯,自知就要奔赴黄泉与亲人相见,却不想来了大好人,这下,他们父子又能活一阵子了。
那少爷听了父子二人的话,十分同情,但凭他一人之力,无力拯救苍生,也只能一声长叹,却做不了其他。
与那对父子又小谈几句后,少爷感觉浑身乏累,便拉过一条破棉被,昏昏睡去。正睡得酣甜之际,却被一阵阵恶臭呛醒。少爷熟悉那恶臭是从腐尸中散发,他进店之时明明没有见到腐尸,却哪来的如此浓烈的尸臭之气。
慌忙坐起,欲要向那对父子询问个究竟。却见两旁各有一具腐尸,一具鼓胀欲裂,一具已经肠穿肚烂。而在两具腐尸的手中,分别抓着一块干饼。不正是少爷施舍给那对父子的干饼么!”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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