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现在,四大名着中的主要人物形象,沉鱼落雁闭月羞花的古代四大美女以及花木兰、穆桂英挂帅等100多种人物都惟妙惟肖地陈列在屋子里。
徐惠惠最为得意的作品是“杨贵妃”,这个人物造型根据杨贵妃游园的故事创作。贵妃手持牡丹圆扇,体态丰腴,长袖霓裳,钗环摇曳,尽显其雍容华贵。
刘梦诗轻轻地捧起“杨贵妃”的绢人,调皮地放在蓝桉的脸颊旁对比,“蓝贵妃,你看这个绢人像谁?”
蓝桉立刻反唇相讥:“讨厌啦,‘杨贵妃’形象的玩偶自然是像杨贵妃,杨贵妃固然好,可我是我不要像任何人!我是我的女王!”说着便任性地把头撇到一边。
刘梦诗哈哈大笑,“好了啦!女王大人!”
这时阳光房的门开了,一个四十岁上下的中年女人走了进来,高高的个子,岁月的风霜在脸上刻下的沟壑掩饰不住她曾经的美丽,眼角边隐约可见几条鱼尾纹,但眼睛里还透露出一股灵秀的神采。
唐棠起身介绍,“这位就是北京绢人大师徐惠惠老师!”
蓝桉和刘梦诗都礼貌地起身跟徐老师寒暄。梦诗很好奇地问,“徐老师,绢人的手艺实在是巧夺天工,不知有何来历?”
徐老师用和蔼的眼神打量了梦诗一眼,娓娓道来。
原来绢人的历史要追溯到唐朝,制作它需要上等的丝绸和纱绢,工艺也繁复无比,雕塑,绘画,刺绣,织染,匠人们需八面玲珑,样样精通,因此一直只供宫廷的贵族赏玩。
而到了民国前后,兵荒马乱的年代,供养不起这样昂贵的物件,本就小众的绢人,慢慢地就失传了。
直到50年代,新中国受邀参加国际玩偶展,人们一下犯了难,什么娃娃能代表中国文化呢?
当时的一位国家领导人请来几位美术工艺大师,组成了一个美术小组。没有专着论述,也没有留存的作品观摩,他们就从海量的史料里找线索,到处去找老工匠学手艺,这些大师反复地琢磨尝试,终于把绢人工艺找回来了。
专家对美术和工艺进行了改良,传统的宫廷艺术,从此新生为“北京绢人”。
绢人的一套制作工艺精细讲究,铅丝做骨,棉花为肌,纱做皮肤,处处可见手艺人的灵巧和智慧。
绢人制作全靠手工,用料又极其昂贵,即便在十几年前,价格也要上千元。
物质不充裕的年代,这样昂贵又无用的娃娃,始终无人问津。
卖不出去,传承就成了问题,北京绢人厂渐渐倒闭,这门好不容易复原的艺术,再度面临失传危机。
很多传统都面临这样的尴尬局面,继承人找不到学生,而想学的人又求学无门,唐棠就是其中一个。
北京奥运会期间,政府订购了一批绢人手工艺工作室创新的Q版绢人,作为国礼,把这些萌化的中国娃娃,送给了澳大利亚小朋友,和多国官员夫人。
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