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说起《那些年》这部电影,苏未济突然考虑到,自己有系统这个大杀器可以完整呈现一部文艺作品——
那么,我只需要花费11点的低调值,不是可以把这一部电影完完整整的给抄出来吗?
只是不知道到时候给的形式是什么样子的,是画面,还是直接给剧本。
宋婧道:“在一定程度上导致医生的失败。最终把作祟的“鬼”击败的,是对患者这种内心活动过程进行的分析工作。
使问题复杂化的是,患者越是屈从于他的理想化意象对他的苛刻要求,他便越把这种屈从外化。他会急于做到心理医生——或者别的什么人——所期望于他的,或他自以为是他们期望于他的一切。他会表现得柔顺可欺,但同时又不断积累着对此“束缚”的怨愤,结果他会最终认为每个人都处于支配他的地位,因而变得怨恨一切。
那么,一个人把内心的束缚外化,能得到什么好处呢?这是因为,他认为只要他相信压力来自外部,他就能够奋起反抗,即使只是做一种思想上的保留。同样,他既然认为限制是外在强加的,自己就能设法避免,这可以维持一种自由的幻觉。但是有意义的是上边所提到的因素:承认内心的束缚就等于承认自己不是那种理想化意象,从而引出许多麻烦。
这种内心压力是否表现以及在何种程度上表现为生理症状,倒是个有趣的问题。我个人的印象是,它与哮喘、高血压、便秘有关,但我这方面的经验甚少。接下来的问题是讨论各种各样被患者加以外化的属性,这些属性与患者的理想化意象形成了对照。总的说来,这些属性的外化是通过投射而实现的。即是说,患者觉得是他人的属性,或觉得是因为他人才有此属性,这两种表现不一定一同出现。在下边所举的例子里,我们将不得不重复一些已经提到过的事情,有些事也是众所周知的,但这些实例将帮助我们更深入地理解投射的意义。
某A是好酒贪杯之徒,总抱怨他的情人对他关心体贴不够。就我所知,这种抱怨是不成立的,至少情况不像某A所认为的那么严重。某A本人具有旁观者一看便知的冲突性格:一方面他屈从迁就,脾气温和,宽宏大量;另一方面,又气势逼人,发号施令,待人苛刻。于是,这就发生了攻击趋势的投射现象。但他这投射有何必要?在他的理想化意象中,攻击倾向只是强力人格的自然成分,不过,这一理想意象中最突出的品质是善良——他认为自圣·弗兰西斯27以来还没有哪一个人比他更有德行,自己是第二个理想的朋友。这种投射是不是为了巩固理想化意象?当然是的。但这种投射也保证了他实现自己的攻击倾向而又无须认识到这点,从而避免了面对冲突。这里,我们看到一个处于进退维谷境地的人。他不能摒弃自己的攻击倾向,因为它是强迫性的,他是身不由己的,但他也不能放弃理想化意象,因为它保障他不致分裂,投射作用便是无路中之路。于是,这种投射作用代表了一种无意识的二重性:它既保证了他的攻击性要求,也维持了一个理想朋友的必需品质。
这个病人还怀疑他的情人对他不忠,这是毫无根据的怀疑——她对他的爱几乎带有母爱的色彩。事实上,他自己倒有偷情弄奸的嗜好,只是秘而不宣。这里,我们可以认为是由于他以己度人而产生了一种报复性畏惧,所以他必然需要找到理由为自我辩护。我们即使考虑到一种可能的同性恋倾向,也还无助于说明问题,问题的线索还是在他对自己的不忠所持的特殊态度。他自己的偷情并不是被遗忘了,只是不存留在意识表面。那些体验不再是活生生的印象,相反,对情人的所谓不忠,他倒是铭记于心。这里发生的便是他自身体验的外化,其作用和前边所说的例子一样,都使他既可以维持理想化意象,又可以为所欲为。
政治团体以及各种行业之间的权力斗争,可以作为第二个例子。钩心斗角常常出于有意识地削弱对手、巩固自己的企图,但也可能产生于一种无意识的、类似上边所列举的那种两难心境。如果是这样的话,那么,这种争夺优势的行为也就是无意识的二重性的一种表现形式,它使得我们既可以在争斗中运用阴谋诡,又不用担心我们的理想化形象受到玷污。而同时它又给我们提供了一个绝妙的方法,可以将对自己的恼怒和轻视倾泻到他人头上去,当然更令人满意的是,倾泻到我们想首先击败的对手头上。
作为归纳,我想指出一种常见的方式,通过它,我们自己的责任就推卸到他人头上了,尽管他人并没有我们的毛病。许多病人一旦经医生诱导而认识到自己的问题,就毫不加考虑地马上把问题的根源归咎到童年时代。他们会说,他们现在对束缚很敏感,是因为那时他们的母亲很专横;他们现在很容易感到屈辱,是因为童年时受过屈辱;他们的报复性来源于幼时的伤害;他们内向脱群,是因为幼时很少得到理解;他们对性的拘谨态度是因为从小受清教徒熏陶,等等。我这里指出的,不是那种医生与病人同心协力、认真考虑病人幼时所受的各种影响,而是指那种过分专注对幼时影响的分析。这种专注的结果是一事无成,只做原地踏步的循环,对目前作用于病人的各种因素却缺乏探索的兴趣。
由于弗洛伊德对遗传性的过分强调支持着病人的这种看法,我们应该仔细检验一下这当中真理与谬误所占的比例。的确,病人的神经症趋势始于儿童时代,他所能提供的线索都关系到他对。
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