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一股子浓重的阴气,从不足十平方的暗室喷出。
秦有福递来手电筒,我猫着腰钻进去,看见正北的老式条案上,放着一个紫檀木的骨灰盒,上头积了不少的灰尘。
骨灰盒正上方,摆放着和蔼老者的遗相,正下则是正德宣炉,里头装着满满的香灰。
桌角,还有个自动唱佛机,塑料壳都有些褪色,足以见得这间屋子年代久远。
隔了这么长时间,按理说不该有如此浓重的阴气才对。
可我能够看到,骨灰盒内的阴气,几乎浓郁到了实质的程度!
陆鹤鸣也看出事情端倪,伸手就要往骨灰盒里掏。
秦富贵赶忙阻拦,“大师,这个可不敢乱搞!万一惹老太爷生气,是要遭报应的!”
“滚一边去!”陆鹤鸣直接将骨灰盒给拆了,“老子就是阴差,鬼魂巴结我都来不及,谁敢报复?”
秦富贵被吓得不敢吱声,我将手伸进骨灰盒。
不出我所料,里头没有什么骨灰,而是放着一串黄浊色小圆柱念珠,总共一百零八颗。
浓重的阴气,就是从念珠发出的。
秦富贵懵了,他从我手中抢过念珠,一边盘完还念叨着,“哪个杀千刀的,将我老太爷的骨灰替换成这玩意儿?”
“你还别说,这念珠还挺滑溜的。”
陆鹤鸣似乎知道念珠的来历,嘿嘿笑着问,“滑溜吧,这可是个特别值钱的宝贝,而且有价无市。”
“真的?!”
秦富贵先是一惊,随后疑惑的道,“可这东西不是贵重金属,年代久远又不像古董,难道......是什么法器?”
“还真让你说对了。”
我解释说道,“这是藏族密宗法器,名字叫嘎巴拉。一般由已获圆满报身,有修为的高僧在死亡之后,将其头盖骨,腿骨,指骨制作成的特殊法器。”
“啊!”
秦富贵吓得甩手将嘎巴拉扔出,被我稳稳接住。
我说,“你不必害怕,这就是你家太爷在一百零八岁寿辰,发大愿心请得道高僧做出的法器。你持有此器物,不愁荣华富贵。”
“可惜被你不懂事的父母,将法器常封存于密室,没发挥出功效。”
秦富贵仍不敢从我手中接过嘎巴拉,“这......这真是我太爷的骨头?”
“千真万确!”
似乎内心挣扎良久,秦富贵才一脸悲壮的接过嘎巴拉,两手捧着高过头顶,就要放入骨灰盒之中。
这嘎巴拉像是烫手,秦富贵都不敢拿稳,哆哆嗦嗦放入骨灰盒时,不留神直接将盒子碰翻。
嘎巴拉落地,吓得秦富贵扑通一声跪在地上,“老太爷,我不是故意的,您老可别生气啊!”
骨灰盒被碰掉,从盒子底部掉落一张泛黄的纸片。
纸片上写着:秦家直系血亲有难,在嘎巴拉上滴入鲜血,我会现身。(非生死关头,不可打扰我安寝,切记!)
果然,我的推算是对的!不出所料,秦家老太爷有救秦澜的办法!
我朝着陆鹤鸣使了个眼色,陆鹤鸣随即从中山装口袋里,掏出一把小刀,并朝着秦富贵勾了勾手指。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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