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四 一 二剧场的伶人首秀（第2页）

转动起来，我的小脑袋，杂技团平时是怎么玩的？搞单人杂技这方向也不错，但是——

我转过去看前辈们的练习。

丢打球，穿火圈，双人跳，双人搏斗……能玩的他们都会了，有得比现实的杂技还夸张，真没什么创意可言。

要玩出新花样必须突破他们现有的形式，应该怎么搞呢？

“怎么样，想到好方法没有？我们可全靠你了哦。”

人鱼姐一脸淡定地翘手等结果。

“为什么是我一个人想，你们也找找自己能做什么比较好吧？”

这次轮到人鱼姐莫名其妙：“你在说啥呢？”

有什么好奇怪的吗？

我完全接不住人鱼姐的思想。

“唉？我以为你一直拉着我们行动是为了这个，原来你没打算我们一起表演的啊？”

“一起？表演？”

“不然呢？我还期待你能搞出比那时更有意思的剧本呢。”

那时指的应该是“终点站”的表演吧，为了展示团体的价值才设计出大家都能参与的演出方式。

不过这倒是个盲点——前辈们的表演都是传统自个干自个的，我们群体一起行动不就很新颖了吗？集体表演、剧本，灵光在脑袋里来回窜动。

都是没有接触过的领域，能不能做到不知道，但要活下去只能做到做到为止。

“呵呵，看来是想到什么有意思的事情了吧。”

悲喜交加，我抓着下巴寻思。

“确实是想到了，就看在场的各位愿不愿意配合和时间来不来得及搞练习了。”

——T8.26

我想要做的事情，就是在这个廉价的杂剧场加入类似舞台剧的演出。

原本我想过搞类似京剧的戏曲发扬一下中华文化，但无可奈何没有那个作词和作曲的文化水平，搞不好文化水土不服就完蛋了。

与此相比，舞台剧类型相对容易。只要把故事的内容通过动作和演出表现出来就好，说话听不懂也没所谓，让观众看戏不需要过多的艺术手段。

而且我方还有完美的人肉背景音响（人鱼姐），和能当主角（狐耳男孩）和反派（六臂哥）的人才，只要导演的我好好发挥就没问题。

我没有接触过类似的艺术，全场只能靠理所当然的想象来弥补，能做到什么程度是个问题。

时间一周，从剧本构思、到动作指导、到舞台安排、再到实际演练，说实话时间并不够用，部分步骤需要平行进展。

最恶心的是几乎所有的脑力活动都在我身上，这些脑力活动还是安排的前置条件，我不做完后续很难进行。

所以，要完成目标只能自己爆肝了。

在构思的期间，我让六臂哥带着除去人鱼姐之外的所有人锻炼身体机能。

短时间的练习肯定赶不上七天的表演，但从长期来看增强体质刻不容缓。锻炼身体机能也有利于对身体细部的控制，使得动作和外部情感表达更加流畅，对之后的表演也派的上用场。

接触的时间长了，自闭三人组对六臂哥也放下防备，对于忙碌到吐血的我来说是再好不过的。

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