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第25章但凡想明白天下皆无事（第2页）

她更以奚落人为快事，老说鲁超哥哥出牌磨叽，不像个男人。鲁超哥哥辩解说：“这叫三思而后行，中年人的沉稳。”于是，沈姐便反驳：“沉稳？咋没听人叫你诸葛亮呢……诸葛亮他爹也没戏。你就磨叽吧，姐我这次一把”同花顺”！”啪，纸牌在茶几中间落英飞红。

我看鲁超哥哥在她跟前噤若寒蝉的样子是装的。这叫“不跟头发长的计较”，男人的睿智。

沈姐会说“靠”，从平声到去声，什么艮节说什么调，越说越有味儿，跟唱歌剧似的。有一回沈姐无意间骂了声“傻逼”，立马遭了鲁超哥哥白眼，她意识到自己有点豁边，冲我吐了吐舌头。就冲这点，我感觉，鲁超哥哥是能hold住沈姐的。

沈姐对我说：“咱家鲁超是个文艺男，轻熟；我是个地道的御姐、腐女；他耽美，我tomboy。咱们俩其实挺互补的。年轻人往后找对象不妨效仿我们，特登对，过得久。”

这会儿，鲁超哥哥忍不住说：“包你的饺子去吧，都什么点了？”

不知是不是沈姐一句“耽美”刺激到鲁超哥哥？导致鲁超哥哥不想听她再胡嚼下去。在当今，“耽美”两字多半涵义深刻，歧义多多。

我很好奇，当代中国还有这样一种夫妻关系？既相互挤兑，又相互宽容。也许，人的文化认识到了一定高度，相处的格局就大了，容忍度也跟着大，号称“但凡想明白，天下皆无事”。最让人郁闷的是，浑身是刺儿，满眼是事儿，整天跟人肉炸弹似的，随时有同归于尽拽情人跳崖的冲动。

有事儿的，找事儿的，没事找事儿的，说到底，都他妈的缺少文化认识。

沈姐姐包饺子去的那会儿，四缺一，牌玩不成了，鲁超就跟张喝茶，对斟对饮，像一对老夫子。我则跟贾斯汀玩。起先我躺地上，叫贾斯汀学马术跨栏那样从我身上跨过去。张大夫举起手机，啪啪连照了几张。我立马觉得自己的姿势有点不妥，露着小腿，坦着肚子，不拘小节。于是赶紧起身，把衣服归置整齐。既然不回避跟张大夫他们接触，那就自己要掂量好分寸，能远勿近，能收勿放，保持有效距离，否则这事就有可能朝令人头疼的方向发展，这是我不愿意看到的。

屋里音箱很小声地播放着百老汇音乐剧，《lesmiserables》，低沉的男中音。尽管音乐表现的是悲怆情怀，可是不知为什么，在这个礼拜天的午后，听着这音乐，反而感觉非常安宁。半个屋子的阳光是浅淡的金。风，如同温柔的小手，在你身上轻轻地拂。连贾斯汀的喘息都是知趣而收敛的，仿佛不愿打搅主人内心的宁静。那首曲子后来成为我生活的一个重音符，可在那个午后，完全感觉不到和自己有什么关系。

那会儿，它只是一首名曲，耳熟能详，是一个看破红尘的老者的心声。

这首曲子叫《bringhimhome》，带他回家……

我和贾斯汀玩着，听张大夫问鲁超：“你那戏折腾得怎么样了？”

鲁超说：“正伤脑筋呢。敏感题材，这活儿不好弄。杀人越货偷情养奸背叛劈腿这年头什么都能演，就是这情节不好见人，（审查）很难（通）过。不过我也想了，难弄的事情要是弄成了才有意义，有成就感，是对当代话剧的一种贡献。话剧嘛，本来就应该置身于实验和先锋的前沿。”

张大夫汲着茶说：“那我就等着看喽。”

鲁超用鼻子笑了声：“呵呵，且等吧——”

我本来不打算知道他们的事儿，张大夫主动告诉我，说鲁超哥哥正在制作一个新戏，剧名暂且叫《泥百合》，是写英国大文豪奥斯卡·王尔德因风化罪入狱的事儿。所谓风化罪，当时指的就是同xing恋。鲁超哥哥认为这是一个非常具有人性色彩的题材，在当代具有超乎想象的观照力。他发誓要做这个戏，而且钻牛角尖似的浸淫其间不可自拔。

鲁超哥哥问我知道王尔德吗？

我说，知道啊。

鲁超说：“呵呵，不容易。”他认为现在的9o后多半不知。

我说，怎么会？不就是写《thehappyprince》的那个吗？

鲁超更加惊讶：“你还知道《快乐王子》？”

被他这么一问，我有点不好意思了，因为，说实话我不怎么记得那故事，于是说，就记得书里写王子是座雕像，他的心是铅做的。好像还有这样的情节——后来，他脚下飞来一只燕子……还有，王子的心和燕子的尸体最终被带到了上帝那儿……很模糊了。当时，我读的是英文版。

鲁超用非常夸张的眼光看着我，“你读原版的《快乐王子》？”

他倏忽转向张大夫：“我在想，我的戏叫《快乐王子》会不会更好些……其实，无论《道林·格雷》《温德米尔夫人的扇子》，还是《诚实的重要性》，奥斯卡的其他作品都没有《快乐王子》有影响。”他对着自己的大腿猛击一掌，“借用有影响的作品为剧名，这想法好。”

张大夫微微一笑。

我问鲁超哥哥，您说的“道林·格雷”是《道林·格雷的画像》吗？

“是啊。”

我刚看过电影版《道林·格雷的画像》，原来是他的作品……

沈姐在厨房叫唤，谁来帮我！你们还吃不吃啦！？

我第一个响应。

我起身离开起居室的时候对鲁超哥哥说，我不喜欢那电影。　　　　。

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