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五十回,雪后大观园,贾母“一看四面粉妆银砌,忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等,身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。”
众人都笑道:“就像老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。”程甲本作《艳雪图》。
次日,贾母又亲嘱惜春:“第一要把昨日琴儿和丫头梅花,照模照样,一笔别错,快快添上。”
现在存世的并没有《双艳图》或《艳雪图》,却有一幅《》。画上画的是白梅细雪,中间一个穿天青色裘衣的贵妇人,身后一个红衣小丫鬟撑着油纸伞。画面右下角,有一个妇人缓缓走来。
同《燕寝怡情》画册一样,这也是一幅工笔画,衣着华丽的人物置身于园林美景中,表现富贵人家的生活图景。
《》署名金门画史冷枚。
冷枚,生于康熙前期,卒于1742年,宫廷画家,擅长界画及工笔人物,尤其擅长仕女画。界画就是用尺子画出直线,类似于画图纸,主要用于画宫殿房屋。
四十二回,惜春画大观园,宝钗说:“这些楼台房舍,是必要用界划的。”界划,就是界画。
又要请教会画的相公,宝玉说:“詹子亮的工细楼台就极好,程日兴的美人是绝技,如今就问他们去。”工细楼台要用界画之法,美人,是工笔人物,刚好是冷枚擅长的。
冷枚曾经仿画过仇英仇十洲的《汉宫春晓图》,仇英也是画工笔人物,尤其擅画仕女。
另外,冷枚有一幅画叫《连生贵子图》,曹甬的小名叫连生。还有一幅无名画,一个华衣女子,肩上扛着花锄,手里拿着半透明的袋子,袋子里隐隐透出红色花瓣。
二十三回,黛玉葬花,“肩上担着花锄,锄上挂着花囊。”“如今把他扫了,装在这绢袋里。”
绢袋,是半透明的。现在,绢袋里面已经装了些花瓣。二者完全相符。
综上几点,贾母在墙上挂着的画,仇十洲的《双艳图》,其实是冷枚的《》。
另有一幅工笔仕女画,没有署名,搜索冷枚画时会出现。画上是雪后,山坡上,一个女子披着一件孔雀尾花样的衣服,身边一个小丫鬟抱着一瓶红梅花。同书中描写完全一致。
所以,这一件孔雀尾花样的衣服,就是贾母给宝琴那一件凫靥裘。画画的人应该就是惜春。这张画就是贾母命惜春画的那一幅。
另外,贾母还要惜春画大观园,“单画了园子成个房样子了,叫连人一起画上,就像行乐似的才好。”这是题目内容。“和凤丫头要一块重绢,叫相公矾了。”这是画布的材质。画成了会是什么样呢?
四十八回,众人到惜春处看画,“画缯立在壁间”,“画上有几个美人”,香菱指着笑说:“这一个是我们姑娘,那一个是林姑娘。”探春说:“凡会作诗的都画在上头。”
“画缯立在壁间”,不是挂着,应该是制成了屏风。一望而知人物是谁,人物不会太小,而且当然是工笔。
惜春是曹甬的小妹妹曹敏,学画师从冷枚,冷枚在康熙年间任宫廷画家,在北京。雍正年间,他不再是宫廷画家,这段时间,可能在曹家。所以,曹敏画大观园,是在雍正年间。更准确地说,是在秦家抄家后,曹家抄家前,她住在娘家这一段时间。
这一段时间,曹家会写诗的女子,都有谁呢?
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