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第194章 四大宋品（第2页）

老先生可以用它来对手的打脸！

毫无疑问，这件不起眼的酒坛，李承肯定要参与竞拍。

第三件物品是李承第三次排队参观时发现的。

他一人排队三次，已经引起展品安保的关注，眼睛紧盯着他。李承这会顾不上引起安保的警觉，他又发现一方宋代玉器。

这也是一枚黑不溜丢的物件——黑色玉质鱼手握。至于是黑玉还是黑色玉沁，李承暂时还不清楚。

宋代是玉文化发展史上的一个重要时期。

经过五代十国漫长的玉器生产低潮之后玉器生产骤然升温，国家的统一带来文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。

宋徽宗不是个好皇帝，但绝对是个好艺术家，他开创“金石研究学”的先河。

当然，不是说宋徽宗之前，宋代就没有玉器，宋徽宗只是一个时代的集大成者而已。李承眼前这枚鱼形手握，就带有强烈的“粗唐玉器”风格。

但它并不是唐玉，而是略有委婉风初态的宋玉。

宋玉多圆雕，阴线刻比唐粗疏，但委婉流畅，用于服饰上使衣袖有飘动感，凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻画。

宋玉的第二大特点就是“巧色玉”。

能巧就玉材之色泽，而施以适宜之雕刻，这种工艺称巧雕，玉称巧色玉。巧色玉最早出现在商代，汉代也偶尔有见，宋代这种工艺则被广泛运用。

李承很怀疑眼前这枚混合着唐玉与宋玉之风的鱼手握，就是黑玉材质，那可就捡大漏！

羊脂难寻，黑玉无踪！

说得就是极品黑玉的稀少，甚至要比极品羊脂玉还难得到。

历史上最有名的黑玉并非和田黑玉，而是“恒山黑玉”。

恒山黑玉质地朴实、凝重、致密细腻，是一种珍贵的璞玉，光泽属油脂光，给人以滋润的感觉，又有“帝王黑玉”之美称。

这件黑色玉质鱼手握，李承也得参与竞拍，说不准就是大漏！

最后一件宋代物品，摆放的位置同样毫不起眼——在一尊拉纹红陶取水罐的阴影中。

这是一块半截墨锭，长度只有五公分，厚度两公分，宽度三公分，有摔断痕迹，不知下半截去哪儿了，估计是盗墓贼不小心弄折后丢失。

李承断定它是五代及宋初墨锭的最大依据是截面断纹。

说断纹必须先说材质。

墨的起源甚早，商代时期甲骨文上残留的墨迹就是黑色的碳素。

春秋战国之际，出现了用石涅作黑色染料的石墨。

汉代，随着造纸业的兴起，书写的需求扩大，石墨已经难以满足人们的需要，人们开始用漆烟调和松煤的黑了，制成丸状的墨，使用时加水研磨成汁。

东汉时发明了墨模，使墨的式样趋于规整。魏晋时制墨的技术日精，石墨开始被淘汰，同时出现了形状如螺子的“螺子墨”，期间产的墨有“百年如石、一点如漆”的美称。

唐代制墨技术精进，出现了制墨的专业作坊，创造了用古松烟和胶的技术，所产之墨质极佳。南唐李廷父子受朝廷指派，专门定居安徽造墨，因其所造之墨“丰肌腻理，光泽如漆”，深受文人珍爱，从此“徽墨”声誉驰名全国，谓曰“天下第一品”。

宋墨延续于唐墨但又有进步，开始大幅度创新，也就是“油烟墨”的发明。

唐墨属于松烟墨，其截面断纹，呈现颗粒状，如同鱼子被挤压在一起，断面松散。而宋代油烟墨的断面更像石块摔断，断面平滑，有褶皱。

李承借助一缕光线照射在断面的契机，发现这块墨锭的断面，小部分呈现光滑断面，大部分依旧是鱼子断面。

这正是松烟、油烟混合墨色的特征。

墨锭是老货，又有唐宋之交墨色断面的特征，那它必然是唐末宋初的墨锭！

李承的计划完全被打乱，原本他并不准备在黑市拍卖上出手，现在，这六件宋代物件，他每一件都想拿到手！

还想着排队看第四遍，船上的广播已经在播报：“雷迪斯俺的杰特们，今晚的艺术品沙龙，将在二十分钟后开始，请各位来宾持邀请函前往宴会大厅……”

西贡黑市拍卖，终于开始！

李承的心，瞬间变得忐忑！

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