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老朱连连摆手,略有些遗憾地说道,“今天我老婆出差了,中午我得回家给老人孩子做饭,这样,等过两天,我请您吃地道的湘楚农家菜!”
“哈哈,行,那我就等着你来请我了。”
向南一边跟老朱说笑着,一边朝外面走去。
出了门,老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了,向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆,随便点了两个菜,填饱了肚子之后,就回到了博物馆里。
全色之后,就是接笔了。
接笔,首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。
接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。
宋代书画家米芾曾说:“笔不可意者,如朽竹篙舟、曲箸哺物。”
这说明毛笔的优劣,于接笔的效果是不可忽视的因素。
其次,是揣摩作者的墨法。
明代时,朱耷喜欢用淡墨,徐渭擅长在墨中加入胶水,故其水晕墨章别有情趣。
清代初期之时,程邃晚年爱用极干墨,蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水,而黄宾虹则喜欢用宿墨。
对于接笔的修复师来说,这一点不能不事先去了解清楚。
接笔的关键是掌握笔墨的准确性。
不仅笔法逼真,风格雷同,其墨色也要与原作相同或相似。
作为接笔者,决不能草率涂抹,按自己的手法随意处置,标新立异,破坏原件风格的统一。
这些繁琐而又复杂的要求,都是针对一般接笔者而言的。
对于向南来说,这一切就要简单得多了。
因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色,还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。
博物馆里并没有准备旧墨,因此向南只能自己调制,他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中,冲淡亮度,使其发旧。
然后才取来一只干净的狼毫笔,轻蘸墨汁,开始在画面缺损之处开始勾勒。
《双喜图》采用的绘画技法,大部分是双钩填彩法,因此,向南在接笔之时,也使用这种技法,先将缺损画面勾勒完整,然后再填充色彩。
向南右眼之中,崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大,而他自己则手持着毛笔,不断地模仿着崔白是如何运笔的,甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。
随着时间一点一点地过去,墙面之上,《双喜图》缺损的部位,也是一点点变得完整了起来。
一直到快下班时,向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。
古书画经过全色接笔之后,一般要到等到画面干透,才可以下墙,揭启画芯背面的封纸。
此刻已经到了下班时间,向南毕竟不是这里的员工,不可能一个人留在书画修复室里,因此也就没再等下去。
他将修复室收拾干净之后,便离开了博物馆。
等到明天中午时,《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。
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