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四美声之道
音乐美的讲究,对于古典诗词,从来不是可有可无的。近体诗的诞生,是中国古代诗歌史上一大转变。它标志着汉语诗歌对视觉、听觉的形式美的追求,进入了更积极、自觉的阶段。近体诗是骈偶学和调声术的产物,它讲究对仗的艺术和声音的技巧。而后者,就是调声,其目的是使诗歌美听。齐梁人发现汉字具备四声,后来又由四声归纳出平仄两类,使调声术变得简易可行,具有普遍推广的价值。初学者对旧体诗词讲究音律的必要性和积极意义往往认识不足,以为既束缚思想又有碍于表意,可讲可不讲。殊不知此事对塑造意境大有关系。在这一点上,诗歌与音乐有相通之处。
汉语好听有赖于声音的抑扬顿挫,而这声音的抑扬顿挫是由四声的交互使用而造成的。郭沫若在世界和平理事会发言,外国朋友曾觉得他的声音像唱歌一样好听。而机器人讲的话,则单调难听,原因就在于机器人发音一律作平声,取消了四声的差别。不妨让对诗意一无所解的老妪或小孩听一听下列诗词名词(平、仄分别用—、|两种符号表示):
(1)中巴之东巴东山-------
(2)无可奈何花落去|||--||
例(1)出杜甫《夔州歌》,例(2)出晏殊《浣溪沙》。听的人几乎一口便能回答出哪句更好听。原因就在于前句单调拗口,而后句上口悦耳。可见声音之道对美感有直接影响。
传统的诗美原则是“温柔敦厚”。反映在音律上则以谐和为美。根据声音搭配的美听与否,有律句与非律句之分。律句,体现着声音抑扬交替即相间的原则,亦即谐和的精神。中国古代诗歌以四言出现较早。四言诗句可分为“二二”两个节奏,叫顿或音步。每顿的末字落在板眼上,最关紧要,不可不讲究。用相间法配声,四言句平仄定式有二:
(1)--||红花满树
(2)||--夕日江滨
五言诗句则在四言诗句上增加一个音节,成为“二三”两顿,细分则为“二二一”“二一二”或三顿。五言的平仄格式即在四言句末加上一个相间的平声或仄声:
(1)--||→--||-
天寒白屋→天寒白屋贫
(2)||--→||--|
日暮苍山→日暮苍山远
或在四言句中加一个与后一顿相间(与前一顿相重)的平声或仄声。
(1)--||→---||
黄鹂翠柳→黄鹂鸣翠柳
(2)||--→||---
白鹭青天→白鹭上青天
于是五言句平仄定式可有四种:
(1)仄起仄收||--|
(2)平起平收--||-
(3)平起仄收---||
(4)仄起平收|||--
五言绝句的平仄定式,就是根据相间的原则,组合上列律句而成:
(1)仄起式。因为汉诗以偶句用脚韵和用平韵为通则,故第一句应为仄起仄收。根据相间原则,第二句为平起平收。第三句不入韵与第一句相间,为平起仄收。第四句则为仄起平收。
||--|爱此江边好,
--||—留连至日斜。
---||眠分黄犊草,
|||--坐占白鸥沙。(王安石《题舫子》)
(2)平起式。第一句平起仄收。第二句仄起平收。第三句仄起仄收。第四句平起平收。
---||寒川消积雪,
|||--冻浦暂通流。
||--|日暮人尽归,
--||—沙禽上钓舟。(欧阳修《晚过水花》)
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