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第466章 三亿美元（第1页）

接到大卫劳伦斯的电话之后，罗杰拨打了几个电话，整理了一下乐队目前的资金状况。

得益于现在的“快餐式”消费日趋严重，一张专辑的销量高峰期短了许多，也就意味着资金回笼的速度比以前快了数倍不止。

滚石和郊区的耶稣两张专辑的收益差不多都已经到账，躺在乐队账户上的现金，足有九千多万美元，接近一亿。

除此之外，天堂的阶梯r超过一亿美元的前期收入，有近一半都已经打到了唱片的账户上，随时都可以“分赃”。

剩下的一半，则是在票务公司的手中，依照双方签订的合约，会在巡演结束之后进行分配。

不过这些钱罗杰暂时不打算去动，这笔钱看起来多，但扣除掉唱片垫付的成本之后，剩下的数字绝对不会超过五千万美元。

这五千万美元之中，至少要拿出一千万美元，用于2005年格莱美的公关活动。

剩下的钱，差不多刚好可以满足乐队明年的计划，不可能全部花出去。

除了这些已经属于乐队，随时都可以拿到的钱之外，近期内可供支配的资金还有两笔。

唱片这几年的盈利状况非常理想，加里贝尔不止一次地提出要进行股东分红。

按照罗杰之前和加里贝尔、埃文泰勒沟通的情况来看，在预留充足的，可确保公司健康发展的资金的前提下，三支乐队每家能够分到七千万美元。

如果批准卢西恩格兰奇的扩张计划，在公司的账户上多留一些现金，至少每家分走五千万美元，绝对是没问题的。

另外一笔资金，则是后天电影的收益分成，即将在年底进行第一次结算。

这部电影早已在北美下档，拿下了1亿美元的票房，海外放映也基本到了尾声，全球票房总数超过五亿美元。

相较于一亿多美元的成本来说，这一成绩堪称恐怖。

但票房收入并非大头，单单只是在北美，院线方就要拿走百分之五十以上的收入，海外的分成比例则更加离谱，平均下来，留给片方的只有百分之三十左右。

这还不是后天项目组能够拿到的全部收入。

按照好莱坞的规则，二十世纪福克斯既是制片方，又是发行方。

他们“自己给自己定下”的发行抽成比例是票房数字的百分之二十五，当然，这是北美的抽成比例。

也就是说，在1亿美元的北美票房之中，院线方可以拿走其中的九千万美元，二十世纪福克斯先是以发行抽成，拿走其中的四千五百万。

剩下的这四千五百万美元，才是由投资人和制片公司依照协议分享。

在海外票房方面，落到后天项目组手中的比例更低，但总数却要略多一些。

全球相加，后天项目组在票房方面的收入大约是12亿美元，正好和制片成本持平。

看起来很不公平，但好莱坞的规则就是如此。

院线方和发行方，站在整个产业链的顶端，制片方只能吃点残羹剩饭。

六大之所以是六大，不是因为他们拍出了多少经典影片，又掌握着多少明星资源，而是因为仅有六大才拥有完善的全球发行体系。

事实上，罗杰得到的这待遇已经算是不错的了，至少二十世纪福克斯还算讲“良心”，将宣发成本算进了发行方抽成的百分之二十五当中。

若是换成彻底的圈外人，比如热衷于投资好莱坞的亚洲资金，二十世纪福克斯绝对敢将宣发费用折算进制片成本当中。

好莱坞绝大多数的商业电影，宣发成本至少也是和制片成本持平，甚至更高。

以这部后天为例，宣发成本就达到了11亿美元，只比制片成本少了不到一千万。

二十世纪福克斯提出这样的条件，并非是良心发作，而是因为罗杰是北美娱乐圈的“自己人”，虽然不属于好莱坞，但却也了解好莱坞的规则。

那些对付圈外人的手段，罗杰根本不会上当。

咳扯远了。

乐队在后天电影中占据的投资额度是百分之四十五，收益分成比例也是一样。

这也意味着，仅仅只是票房收入上，乐队就收回了当初投入的5400万美元成本。

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