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曾慈想了一想,这个办法不愧为万全之策,连连点头说:“这个主意甚好,我这就去回。”
青鸾急忙摇手制止:“这时候太早,晚上还有人走动,月色又好,被人撞着或看见,势必引起不必要的麻烦。等到夜深人静再去吧。”
青鸾的提醒引起了曾慈的重视,打心眼里佩服:“娘子不愧为女诸葛,比我想的全面细致多了。”
午夜子时,曾慈挑着一担箩筐,带上一把铁铲、一把锄头,去了学馆工地。
曾慈跳下坑,把藏金坛周围的土铲开。雨后的泥土还湿润疏松,铲的很轻松。铲了几十铲,铲出紧靠藏金坛的又一个坛子,曾慈骤然紧张,心想原来还不止一坛金子啊。曾慈更加努力铲土,并且不再把土铲到坑里其它空地,还是甩到坑上去了。曾慈越铲越心惊,越铲越奇怪。
以曾慈一个抵三的体力,经过一个多小时汗如雨下的劳动,把坑底真面目全部给清理出来了。横五竖四,一共16个坛子,4个柜子。4个柜子周围用做瓷器用的粘泥密封一尺厚,木柜得已保存良好,没有腐烂一点。
曾慈把16个坛子都打开看了,藏金有4坛,其它12坛是银子。4个木柜都用铜锁锁好了的,曾慈不想现在就看个究竟,打算先弄回去再说。
木柜较轻,但体积大,曾慈有种感觉,好象木柜里的东西对他很重要,就用箩绳先把4个木柜挑回去。
青鸾在家里等曾慈回来,等了二个小时了还没见曾慈回来,不免疑窦从生:是不是出了意外,遇到打劫的了?
青鸾正在心猿意马,胡乱猜测时,曾慈一身湿淋淋的挑着4个柜子回来了。青鸾大是惊讶,正要询问,曾慈抢先道:“还有16个坛子,我马上得去,趁天亮之前挑回来,把坑填好,来不及和你说话了,明天再说。”
曾慈放下担子,急匆匆地转身就走了。半个小时后,又挑了4个坛子回来,2个小时后16个坛子全部挑回来了。曾慈才长长地吁了口气。喝了碗水,又返回工地平复坑洞。
曾慈做完坑底平复工作,回到家时,东边天色发亮,曾慈洗好澡来和青鸾说话。虽然劳累了一个晚上,却兴奋的没有一点睡意,只想和青鸾讨论研究这些东西的来龙去脉。
青鸾也一个晚上没睡,也是睡意全无。只不过青鸾兴奋的原因,是惊骇的无法适应。作为见多识广,博学多才的女学士,青鸾还是被木柜中的东西雷倒了。四个柜子里都是文苑瑰珍,无价之宝。
青鸾看到木柜上的铜锁都是七窍玲珑孔明锁,设置有机关,没有锁匙,只有精明的文人才会懂得其中奥妙,凭智慧打开。青鸾本就是七窍玲珑心,孔明锁自然难不倒,略动手脚,就打开了第一个木柜。青鸾提防木柜藏有暗器,在柜门侧边远远地用竹竿挑开柜门,过了一刻钟,木柜全无反应,确信没有危险之后,才走近木柜,查看里面东西。
木柜里挤放着满满一柜子的卷轴,青鸾顺手抽出一卷来看,只是这一看,把个沉稳的女学士惊得使劲地擦眼睛,擦了几次之后,证实并非虚幻,确实是真真实实的六朝四大家之首的顾恺之的名画《洛神赋图》。青鸾小心翼翼地颤抖着把图放在床上,轻轻地抚平,仔细地看图中人物的每个细微的神态动作,再看印章,最后看装裱工艺,确认是顾恺之真迹。
顾恺之字长康,晋陵无锡人。工诗词文赋,尤精绘画。最擅长的又是肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等题材。顾恺之画人物重点强调传神,以眼睛为传神之精,认为“传神写照,正在阿堵指中”。时人称顾恺之之画绝、文绝、痴绝。顾恺之的“迁想妙得”“以形写神”等论点,为后人所推崇,是学绘画者的基础知识。
青鸾百倍小心地把《洛神赋图》卷起,再小心谨慎的将柜中卷轴一一抽出展看,发现所有卷轴全部是宋之前的名画大家所作,遗存在世的名画。
这里面有晚顾恺之一、二百年的大画家萧绎的作品《职贡图卷》。隋朝山水画家展子虔的著名山水画《游春图卷》。
唐代著名人物画家阎立本的代表作《步辇图》。初唐青绿山水画家李昭道的《明皇幸蜀图》。唐代张萱《虢国夫人游春图》、《捣练图》。梁令瓒的《五星二十八宿神形图》。周昉的《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》。李真的《不空金刚像》。韩滉的《五牛图》……
有南唐中主、后主时代的画院侍诏顾闳中的《韩熙载夜宴图》。后主李煜时代的画院学生赵干所画的《江行初雪图》。山水画家董源的《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》。禅月大师贯休的《十六罗汉像》……
有两宋大画家巨然的代表作《層巖丛树图》、《秋山问道图》。李成的《读碑窠石图》、《茂林远岫图》。苏轼的《枯木怪石图》。米芾的《珊瑚笔架图》。宋徽宗赵佶的《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》……等张择端的《清明上河图》。赵葵的《杜甫诗意图》……
这些画无一不是极品中的极品,瑰宝中的瑰宝,没法用价钱来计算。
看了这一柜子名画,青鸾强迫自己冷静了一个小时,心情才逐渐平静下来。再依样打开第二个柜子,发现是一柜子书籍。
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