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论题画诗（第2页）

绝艳惟凭素压丹，开从春后百花残。

爱看只为重花品，富贵能留本色难。（洪存恕《看白牡丹》）

邵仲节先生画白牡丹，就完全可以题上这首现成的咏花诗，或只题三四句也行。

二、一时感兴，自道所得。画家作画之余，浮想联翩，常题数语于画。如白石题《群虾图》：“谚云，凡动物有一体似龙者，可以为龙。虾头似龙，可为龙耶？”板桥题《兰竹图》：“画兰之法，三枝五叶。画石之法，丛三聚五。皆起手法，非为兰竹一道仅仅如此，遂了其生平学问也。”题画诗也有此种。

莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。

君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。（李东阳《柯敬仲墨竹》）

这是题在别人画上的诗。柯敬仲是元代台州（浙江临海）人，擅长山水、人物、花卉，而以墨竹尤为佳妙，著有《竹谱》。初学画竹者画几笔，似乎不怎样难，难在不能多，多则乱，所谓“节节而为之，叶叶而累之，岂复有竹乎？”（苏轼）“繁难”和“简易”这两个词儿，就是以表明人们对繁简之难易的习惯认识。殊不知这种看法有它的片面性，不尽合辩证法。因为画到一定阶段，就会发现，繁易藏拙，简难讨好，这里难易二字就颠倒了个儿。由看山是山，看水是水，到看山不是山，看水不是水，再到看山还是山，看水还是水。由简易繁难，到繁易简难，都是认识论中的螺旋式上升过程。诗中的“刚”是程度副词，而非时间副词，“刚道”就是硬说的意思。前二句用议论，是虚。后二句转为描写，是实。所谓虚则实之，这就是一例。

“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。”起码由视觉沟通了两重的通感：一是作用于听觉的，一幅画居然能产生满堂风雨的感觉。这是耳朵发生错觉，可见画的简而妙；二是作用于肤觉的，一幅画居然又产生了降温的感觉，这是生理上另一错觉，再见画的简而妙。从炼句上看，通常形容“只数叶”，只用“寥寥”，也合律。而诗人却用了“萧萧”，这就不但绘形，而且绘声。这是风吹竹叶，雨打竹叶之声，于是三四两句就浑然一体了。如换着“寥寥”，也能过得去，但过得去并不就佳妙。从语气上看，用了“君看”二字，与首句“莫将”云云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。这就使读者如直接看到作者站在面前大发高言谠论，感觉亲切，只好点头称是，表示佩服了。

四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。（郑燮《题画竹》）

此诗有落款：“乾隆戊寅（1758）十月下浣（相当于下旬），板桥郑燮画并题。”作者时年六十六岁。这首诗写作者四十年画竹枝的两个体会，一个是“冗繁削尽留清瘦”，几乎囊括了李东阳诗的全部内容。另一个是“画到生时是熟时”，为李东阳诗中所无。辩证法讲否定，否定之否定，诗画皆然。陆放翁说“诗到无人爱处工”，是一样的道理，都是对故我的否定。郑板桥题画曾说：“文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹”，“胸中之竹，并不是眼中之竹”，“手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也”。他还写过一副对联云：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”上联说的就是“冗繁削尽留清瘦”，下联说的正好是“画到生时是熟时”。

素笺折叠涂云母，黛笔清新画月娥。

莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺。（刘献廷《题闺秀雪仪画嫦娥便面》）

刘献廷是明代诗人，这首诗是他对一位女孩子雪仪画的扇面画嫦娥奔月的题咏。《汉书·张敞传》注：“便面，所以障面，盖扇之类也。”诗中揣摸雪仪作画之诀，别出心裁地探讨“粉本”的问题。“粉本”就是画稿，清人方董《山静居画论》说：“画稿谓粉本者，古人于墨稿上加描粉笔，用时扑入缣素，依粉痕落墨，故名之也。”画稿来源不外两途，一是现成的，一是创作的。看来雪仪的扇面画是创作。所以诗人说：“莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺。”画中人的模特儿就是女孩儿自己，“双螺”是女孩子头上扎的鬏鬏儿。这个道理还可以引申出去。文学家艺术家的创作，常以自身的阅历、体验为依据。赵孟頫画马，落笔前常把自己想象成马，对镜揣摩马的种种姿态动作。青年曹禺创作《日出》《雷雨》时，一个人关上房门又哭又闹，弄得外面的人十分担心。（吴组湘如是说）小仲马说：“茶花女就是我！”郭沫若说：“蔡文姬就是我！”这种现象，无妨都用这两句诗来概括：“莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺！”

三、借题发挥，进行讽刺。齐白石六十多岁时，曾画《不倒翁》三幅，并有题诗：

乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。

将汝忽然来打破，通身何处有心肝。

能供儿戏此翁乖，打倒休扶快起来。

头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。

秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。

笑君不肯打倒来，自信胸中无点墨。

尚有跋语云：“大儿以为巧物，语余：‘远游时携至长安，作模样，供诸小儿之需。’不知此物天下无处不有也。”顺便说，齐白石题画诗接近口语，他早年请教名诗人王闿运，王说他的诗是“薛蟠体”，后来长进了，但接近口语这个优点却一直保留着。题画诗的语言，不能晦涩，一定要看画的人心领神会才好。

据说抗战时期，任国民革命军京沪杭警备副总司令的宣铁吾过生日，曾邀齐白石赴宴作画。画家铺纸挥毫，一只水墨螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，不料他接着题了一行字“看你横行到几时”，上款署“铁吾将军”，令人哭笑不得，发作不得。这也是借题发挥，进行讽刺之一例。

未游沧海早知名，有骨还从肉上生。

莫道无心畏雷电，海龙王处也横行。（皮日休《咏蟹》）

我说过，咏物诗可以作题画诗看。这首咏蟹诗亦复如此。它既可以是一首讽刺横行不法的恶霸的诗——这有“试将冷眼观螃蟹，看你横行到几时”的俗谚可为旁证；也可以是一首歌颂造反派的诗，末句“海龙王处也横行”有“见了皇帝不磕头”的气概。联想到晚唐农民起义的风起云涌，诗人亦顺随黄巢，做了“翰林学士”，后一种解更饶别趣。

皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。

从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。（王冕《倒枝梅画》）

这幅梅花有漫画性质，诗人自画自题。以梅枝向地，来摅写对世情不容高洁的愤慨。主题句是“从来万事嫌高格”。

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