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诗词赏析七讲四 美声之道（第4页）

一女当垆锦里秋，||--||-

千金难赎富翁羞。--|||--

咏“文君”，诗作“一女”，即属平仄讲求。同样理由，诗用“锦里”，而不用“锦城”、“成都”。

入冬小雨接轻阴，--|||--

一夜寒多报可晴。||--||-

“寒多”即“寒重”，却不能作“寒重”，但可作“寒增”。但“多”字较有新意。一位老同志作《岁阑述怀》起云：“世事销尽老兵心，沂蒙风雪入梦频。冷雨闲斋临岁晚，远山落日近黄昏。”两联失黏，首联失对。但将“世事”改作“世情”，“沂蒙风雪”倒作“风雪沂蒙”则合于律。就诗意而言，“世情销尽老兵心，风雪沂蒙入梦频”与“世情销尽老兵心，沂蒙风雪入梦频”是“等价”的。“等价”的诗句，以合律者为上乘。故“春色满园关不住”决不作“满园春色关不住”。

平仄的协调在诗词只是基本的美声要求。诗人词客，还根据抒情的需要，调动各种修辞手法调声，以达到美听的效果。这些格律之外的美声之道，其极致的运用，往往具有文字游戏的性质。不少怪诗趣诗的根据即在于此。逐类分说如下。

一、叠韵双声。“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相连，取其婉转。”（《贞一斋诗说》七四）叠韵双声是在诗经时代就得到广泛运用的最古老、最有效、最持久的调声方法。多见用于形容词，也用于名词、动词：

陟彼崔嵬，我马虺聩。（《诗经·卷耳》）

伊威在室，蟏蛸在户。（《诗经·东山》）

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）

二、叠字。叠字有明珠走盘之致。其实是双声叠韵之特例。也是经常见于《诗经》之美声法。刘勰说诗人“沉吟视听之区”，“属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌；‘杲杲’为日出之容；‘瀌瀌’拟雨雪之状；‘喈喈’逐黄鸟之声；‘喓喓’学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。”他认为美声有内在和外在的根据，可以达到“以少总多，情貌无遗”，是富于启发性的。

夜夜夜深闻子规（刘驾《春夜》）

庭院深深深几许（欧阳修《蝶恋花》）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（李清照《声声慢》）

前二例在叠字中兼有顶针（详后）之致。

三、联音。叠韵的特例。一般在两字以上，或间隔使用叠韵，追求四声的变化，构成极富抑扬之致的联音。

客舍青青柳色新（王维《渭城曲》）

七字为“kè—shè—qīng—qīng—liǔ—sè—xīng”，“客舍”、“色”、“青青”、“新”分别叠韵而平仄相同，音色明快轻柔，能传达深情乐观的诗意。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）

“无可奈何”（wú—kě—nài—hé）“可”、“何”叠韵，四字以平上去平构成美听的四联音。“似曾相识”（sì—céng—xiāng—shí），“似”、“曾”、“识”双声，“似”“识”叠韵，四字以去平平入构成四联音。故晏殊出句与王琪对句在音韵上亦有天衣无缝之妙，不特以虚字相骈见巧，故为千古名联。

四、象声。模拟某种声音，以造成与描绘或吟咏的情景相类似的听觉效果，使读者如闻天籁，易生共鸣。这也是叠韵双声叠字运用的特例。钱钟书称为逐声学韵。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。（王磐《朝天子·咏喇叭》）

这鼓儿时常笑我，他道是“不通！不通！又不通！”（阮大钺《春灯谜》）

布布谷，哺哺雏。雨，苦！苦！去去乎？吾苦，苦！吾苦，苦！吾顾吾姑。（江天多《三禽言》）

“萧萧下”（xiāoxiāoxià）状落叶声，“滚滚来”（gǔngǔnlái）状江声皆妙。“喇叭，唢呐”（lǎbɑsuǒnà）叠韵，韵部洪亮，将喇叭吹奏之声，颇具匠心。后两例“依声寓意”（钱锺书）。末例通首叠韵拟布谷之声，已近游戏文字。

另有一种情形，便是并不具体地模拟自然音响，或是利用声音效果制造某种氛围，以强化抒情。如写凄苦情绪多用舌齿音，以造成一种啮齿叮咛、如泣如诉的抒情气氛。前举柳永《八声甘州》、李清照《声声慢》句例即如此。又如晏几道《鹧鸪天》词下片写别后梦见如真，而重逢真见转如梦，这样迷离恍惚的意境，就多用鼻音（m、n声，n、ng韵）：

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。

十六个鼻音造成一片嗡嗡嗡的声音，绝类梦幻之氛围，以视听通觉故也。毛泽东七律《答友人》（九嶷山上白云飞）意象情采绝佳，其抒情氛围的构成，显然与细微的“支微”韵部的选择，是有密切关系的。

五、拗怒。美听不完全等于悦耳，一味追求悦耳，也可能导致另一种弊病——甜熟软媚。谐和的反面即拗怒。亦即有意造成与律句格格不入的音调，以造成某种特殊的语言效果。拗调实际上就是根据诗情的需要，以苦济甜，以生救熟，以刚济柔，以丑为美。

中巴之东巴东山，江水开辟流其间。

白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。（杜甫《夔州歌》）

写三峡天险，诗语亦不取流利。首句以七平声造成拗口的句调，就在音情上产生一种石破天惊的不同寻俗之感，能将读者导入意境。

六、顶针。又称联珠、蝉联格。即以上文的结尾（有时是句中字）作起下文的开头，往往用在诗节的转换间，造成一种意断辞联的效果。是重叠的特例。

恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋，……电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。相见初经田窦家，……（吴伟业《圆圆曲》）

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