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再加上和法国人聊的不错,宁卫民自觉已经初步掌握了运作戛纳奖项的窍门,这对于他明年把《摘金奇缘》送来冲奖再有利不过了。
还有什么比这样的好处更实惠的嘛?
所以宁卫民也无所谓了,总不能事事求全,该厚脸皮的时候就要厚脸皮一些。
当然了,话说回来了,毕竟东西方文化不同,而且欧洲人也有着属于他们自己的独特艺术偏好。
《李香兰》这部以一个女明星的人生经历表达反战的东方故事,因为欧洲人缺乏对历史和角色的了解,观赏乐趣自然要大打折扣。
因此称得上比较遗憾的就是,对这部电影,欧洲片商们普遍不看好,采购的意愿不强,出价不高。
虽然电影里的大场面已经接近史诗级的电影,相当震撼,但总共也就五个片商出价了。
而且还都狮子大开口,要求买断本土的放映权和录像带、原声带的发行权。
具体是,法国的世界电视电影公司出价三十五万法郎。
意大利的美杜莎出价是九千万里拉。
西德的康斯坦丁电影公司出价十二万西德马克。
最抠门的是美国人,哥伦比亚电影公司的一个代表只肯给四万美金。
至于最有诚意的还是说是法国映欧嘉纳影业公司。
或许是为了阿兰德龙和凯瑟琳德纳芙的面子,或许是冲着这不影片的制作成本,制片人皮埃尔·爱德曼报出了五十五万法郎的“高价”。
但也就是如此了,这种价格就跟开玩笑似的,每一家也就是几十万人民币水平,距离宁卫民和松本庆子的预期甚远,还不如冈本晃卖给菲律宾的价格。
那还一百万呢,而且只有放映权。
所以要是单纯的在商言商,他们连一家都不想卖,甚至就连展位都不需要了。
很明显,如果欧洲的片商都是这种想法,再花钱宣传就没有什么意义了。
可问题是宁卫民就是宁卫民。
他有上辈子做生意的底子,还有这辈子跟康术德学来的能耐,他的商业思路早就开阔了。
看问题不但能居高临下而且能放眼未来,对于要价的手段更是层出不穷。
首先无论是买还是卖,宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。
如果对方的报价太过不靠谱,他正好可以用对方的话去打对方的脸。
其次,出于对未来世界的充分了解,宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西,但未来的商业前景可谓前途无量。
就比如片库这种东西,就像古物一样,越放越值钱,偏偏在当今却不受重视。
这个年代,无论那个国家,电影最赚钱的都是刚拍出来的时候,然后出录像带再圈一波钱,之后就只能靠租借给电视台播放赚点小钱了。
没什么影响力的影片,还有早年间拍摄的那些老影片,基本上都是放在仓库吃灰的命。
没人懂得这些拷贝在网络时代能够爆发出多么惊人的吸金能力。
除了迪士尼,好像也没多少人懂得IP的重要性,了解IP怎么玩儿,从中能获得多么巨大的经济回报。
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所以这年代的版权简直便宜的要命,特别是欧洲电影。
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