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宣德斗彩也算是国内比较出名的一种瓷器,现在宣德斗彩的存世量,也是十分稀少的,这种瓷器之所以闻名于世,是由于其特殊的画法,所以每成一件都是珍品。
现在摆在陈文哲眼前的,是一对宣德斗彩小碗,这就很不简单。
这东西
之所以名叫宣德斗彩,是由于当时的皇帝年号是宣德,名字也由此而来。
宣德斗彩的特殊制造工艺,也为瓷器发展创造出了一个新的阶梯,这也是瓷器发展的比较好的时代。
在最初的时候,宣德瓷器主要是以青花为主,但是时间长了,人们不想要仅仅只有这两个颜色,这样太过为单调。
所以在人们的聪明智慧下,创造出了斗彩瓷器。
他们在釉料中,加入了一些新的原料,因此生产出了更多的颜色。
在刚开始的时候,斗彩也只是一种试验品,到了后面才慢慢成熟。
宣德斗彩的制作工艺是非常繁琐的,所以说在制作工艺上有一定的难度,因此也是它现存量比较少的原因。
因为难度过大,所以产量也不高。
斗彩是官窑所烧制的,因此,每一件产品都必须合格,不合格就会被打碎销毁,因此现在很多出土的都是碎片。
和宣德斗彩能相对比的有成化斗彩,然而,在宣德时期,宣德斗彩只是一种试验品,所以在那个时期宣德斗彩并不成熟。
技术上也达不到一个成熟的状态,着色也不是很丰富,还比较单一,也正是因为这个原因,成化斗彩略占优势。
因此宣德斗彩也逐渐被淘汰,所以现在的宣德斗彩的现存量非常的少。
这些都是制约宣德斗彩继续的前行、发展普及的重要原因。
而现在世界上只有几件宣德斗彩存于世,并收藏在在雪区博物馆中。
小心的拿起一只小碗,感受了一下碗壁,壁厚应该是不一样的。
在仔细感受了一下小碗的碗底,这应该是标准器,这种大明宣德斗彩小碗,底厚五点五毫米左右。
这就是陈文哲的优势,其他鉴定师,鉴定一件瓷器,可不会从其制作手法上来断定。
而陈文哲却是不同,他可以通过碗底的厚度,还有壁厚,来鉴定一些瓷器。
比如这一件小碗,壁厚一点五毫米左右,但是,不是每一处都是这么厚。
而如果壁厚一样,在使用柴窑法烧制的时候,这种小碗的器型,很容易变形。
发现碗壁的厚度不一,陈文哲放下心来,这才对。
也只有在这个时候,他才会通过其他特征,再次进行鉴定。
要是碗壁的厚度一样,还烧制的这么好,那他就要怀疑点什么了,甚至是不用鉴定下去。
现在可以进入下一步,陈文哲还是很高兴的。
难得遇到宣德的斗彩器,万一要是真品,那价值就高了。
要知道,斗彩瓷是明代宣德时期御窑厂,创烧的又一陶瓷新品种。
它是在元代红绿彩和五彩瓷的基础上,经过反复研试而获得成功的。
宣德斗彩瓷的成功烧制,为成化等后朝斗彩瓷的发展,奠定了坚实的基础,也开辟了一条彩瓷发展的新的途径。
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