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那尖锐的声音仿佛擦过心脏,成天路赶紧抱住肖东立,往后撤退两步。录音杆顺势摔到墙边,被金属棍击中。原来金属棍里也埋了少量炸药,碰到硬的物体,小炸药喷泉那样炸开了,喷了成天路一脸“血浆脑浆”。摄影师和录音师一起拍大腿:操你大爷!琦哥儿笑眯眯地走了过来:“你们俩没事吧?”肖东立被领导护住了,除了受了惊吓啥事没有,成天路却一脸的面糊糊和胶,味道刺鼻。而且化学味道之外,还有点腥气。成天路哭丧着脸:“里面不会混了真的血吧?”说着伸手要擦。琦哥儿抓住他的手,“别擦了,都这样了,你就手演一演尸体吧,省得化妆。”成天路眼见周围一片狼籍,觉得琦哥儿真是瞎折腾,血浆喷射不能用后期音效?反派说话不能事后配音?有必要让他冒着危险举个录音杆儿吗?“不演!”琦哥儿点点头,“那好吧。赔完钱你可以走了。”成天路转头一看:录音杆儿壮烈地躺在地上,录音器被肢解成七八块,淹没在脑浆中。而且刚才一捣乱,估计那个镜头也不能用了,得重新拍摄。这个镜头有多不简单,他刚才已经见识到了,爆炸要有效果但必须顾及人身安全,运转轨道和炸药量都有严格估算过,周围还有一圈防火设备和沙包备着,预防任何意外。三台摄影机、几十人严阵以待地拍一个镜头,琦哥儿轻巧的一句“开始吧”,可能就烧了好几万。于是成天路想开了。在接下去的一个小时,他平躺在地上称职地演一具尸体,任由琦哥儿蹂i躏。作者有话说:五毛特效并不真的五毛钱,电影质量的话,每秒一万出来的都是屎,大制作一秒十几万、甚至几十万才是正常的。实拍还是省钱的。其实国产特效难看也不是因为特效五毛,而是视觉想象五毛。恐怖法则片场的灯猛烈地照在脸上。成天路闭着眼脸,仍能感觉到强光透入,犹如头上就是光芒万丈的天堂。他见过许多尸体。真正的死人,怎么扭曲的死法都有,部件不齐的,解剖室里的……见多了也不再有恐怖感,令他颤栗的,是触摸尸体的感觉。冰冷、缺乏弹性,真真切切地成了某种“物”。他想象自己是一具死尸。很冷,头上有光,可就算冷和光,跟他也不再有关系了。他已成了“物”,再也无情无绪,既不下沉,也不会向上腾飞。没有天堂,没有地狱。他想啊,人死灯灭真是最仁慈的一种安排了。如果尸体像他一样有思想,那是多么可怖的事?要命的寂静和孤独,和他记忆深处的许多时刻连着……这时,他感觉有人轻轻碰了碰他的手臂。他几乎是条件反射似地抓住了那人,他着急又热切,牢牢地握住了那只手,猛地睁开眼睛,坐了起来。琦哥儿在旁边笑:“嘿,诈尸啦。”成天路这才回过神来。他轻呼一口气,“拍完了?”琦哥儿不答,只是看着成天路的脸:“你怎么这表情,想你的老婆还是妈妈?”成天路愣了愣,他不知道琦哥儿从厚厚的浆糊里,怎么看到他表情的。“我睡着了。他妈拍完了吗?”琦哥儿一只手被他抓着,另一只手顺便扶着他的后背,帮他站起来。“辛苦了哥们儿,完事了。”成天路觉得全身又冷又僵,只有琦哥儿的手掌暖烘烘的,下意识就不太舍得放手。琦哥儿蛤蟆镜后的眼睛看着他:“你现在这样子挺好看,不那么宁死不屈,有点人性了。”成天路只觉那团浆糊已经侵蚀进他的皮肤,干涩难受得要命,琦哥儿还拿话刺他,到底谁没人性?“诶,我这样顶替男演员不穿帮吗,头发身高都不同。”成天路放开琦哥儿的手,脑子也能正常运转起来。“没事,观众不注意这些,穿帮的话截一截就成。”“观众都是瞎的。”“观众不瞎,但看恐怖片不是看画,有个特征能抓眼球就可以了,太细太实,反而不舒服。”琦哥儿说成天路的文章“看不懂”,现在成天路终于有机会反击一句:“听不懂。”琦哥儿起了兴致,耐起性子给成天路上课:“恐怖片不用什么都拍出来,拍得再细,不如人自己脑补来得恐怖。看得见不如看不见。”这种道理成天路听过许多次,可琦哥儿的血浆片完全反其道而行,直白得不能再直白了。成天路不屑:“脑浆都喷出来了,还看不见。”“你看墙那边。”那面墙已经千疮百孔,但仍坚实地立在那里。炸药在墙面炸开了大大小小的孔。成天路霎时醒悟,镜头缺了受害者。本来应该站在那里挨射的男演员,现在还在吃着冰淇淋。摄像机没有直接拍演员被杀,而是移到了墙背后,所以镜头呈现的情景是,墙壁被猛然射穿,血浆器官从孔中喷射。他略去了演员被射杀的正面镜头,那人惨死的样子,只能在脑里想象;而人的想象通常很贱,越看不见的越容易代入。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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