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“地球消失的原因是什么呢?甚至还包含了月球,这一点不做交代吗。”
《死在火星上》的编剧组组长王跃峰有些不解的问着,在陈景行包括梦工厂过往的作品中,对于一些科幻背景和科幻设定都是有因有果的。
就算有些隐晦的《星际穿越》对于太阳的膨胀和虫洞、黑洞的设定也都有或清晰或模糊的暗示,就算是机械降神也降的明明白白。
《死在火星上》这个交给他的剧本初稿却有些没有前因后果,尤其是对于地球与月球消失的原因。
王跃峰也算是梦工厂的老人了,经手了不少剧本,快要上映的《天鹰战士》电影剧本就是他负责改编的,《死在火星上》的剧本也是指定由他来负责的。
哪怕其他人没有意见,他也是要问个清楚的。
毕竟陈景行交到他手里的只是简易的初稿,完整的剧本还需要他带着组内的其他编剧来完善。
王跃峰的疑问也让会议室内其他低头翻看研究着薄薄几页纸的“立项审查委员会”参会人员都抬起了头,显然这是大家都关心的问题。
“如果非要追究個来历的话,原因很多,可以是直径几十万公里的速度达到光速的α粒子流,也可以是某种光粒武器……”
陈景行看着大家有些懵逼的表情解释道:“物体的质量会随着速度的增大而增大,当物体速度接近光速时,其质量将趋于无穷大,可以算作一种动能武器。
根据狭义相对论,当有质量的物质速度极其接近光速的时候不仅会发生长度收缩,时间膨胀,而且还……”
“ok,老板,大家都听明白了,相对论嘛,大家都懂。”许文深有些头疼的打住了陈景行的滔滔不绝:“那我就代表在座的文科生继续问一下,这些可能的猜测在剧本中只是作为猜测吗?不设定一个确定的背景?”
编剧组组长王跃峰和在座的其他导演笑完后也看向陈景行,等待解答。
国内编剧圈当然有好编剧,有金牌编剧,不过整体水平确实堪忧。
想一下,编剧圈子牛马们的最大来源是“戏剧影视文学”专业,这是个艺考专业,专业考核是影片分析和文艺常识。
就不说科学思维了,文学素养都未必比得过好的文科高校的中文系学生。
国内编剧中中文系毕业的很少。
再加上国内的编剧行业收入分配不合理,受重视程度较低,近亲繁殖,手工业传承,可以说科幻题材在国内的发展最大的障碍不是特效,不是审核,就是编剧。
行业内真正顶级的有水平的编剧很多都是非科班出身,小说作家、设计师甚至八竿子打不着的跨行业从业者。
不过梦工厂的编剧和导演们经过了这么多年的调教和经验,就算此前科学素养不高,到现在也都能称得上是半个民科了。
所以除了许文深等少数人有些头疼外,其他人对陈景行这番科幻畅想都没有什么理解障碍。
陈景行早有准备:“地球都没了,宇宙中只剩下两个人类,他们凭什么研究出地球消失的原因呢?只能猜测嘛。
而且为什么要给出确切的原因?
这个故事大家都能看出底层是悲剧性的,我想表达的就是地球对于宇宙不过一粒尘埃,人类之于宇宙那就更加渺小了,连尘埃都不算。
就像一个拿着饮料的人手抖洒了几滴水淹了地面上一个蚂蚁窝,两只幸存的离巢的小蚂蚁互相帮助,通过确认彼此的意义坚守蚂蚁窝的意义。
没有人有义务告诉它们蚂蚁窝是怎么毁灭的。”
闻志安若有所思:“虚无主义与存在主义?”
“bgo!”陈景行打了个响指。
既然太空三部曲已经完结,再拍一部太空作品那么当然不能只是重复太空三部曲,《死在火星上》不是太空系列的第四部曲,而是要在思想上再往前走一步,当然也不能说这是往前走,但肯定要跟太空三部曲不一样。
对虚无主义与存在主义的探讨在陈景行看来就是《死在火星上》在内涵上的最宝贵的价值。
与其类似的还有前世位面的《瑞克与莫蒂》、《瞬息全宇宙》等。
那就是告诉你你的存在是没有意义的,地球没有意义,人类没有意义,道德没有意义,你以为重要的一切对于宇宙来说都没有意义,都是荒谬的。
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