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第95章（第1页）

&ldo;卢卡斯，为什么非要我来？&rdo;

这里坐着大概是美国甚至说是全球最为顶级的导演。

斯皮尔伯格，科波拉，卢卡斯，这三个人组成的世纪三人帮。这三人是从美国电影的黄金时代走过来的人，三人结伴闯荡好莱坞，三人都成为了美国影史浓墨重彩的一笔。他们本身的发展史即是一本传奇，要想了解美国电影，就不可不读他们。

这次不只有他们，和他们三人私交甚笃的马丁&iddot;斯科塞斯也参与了这场聚会。

马丁：&ldo;卢卡斯，我和你那个学生可又是竞争对手呢。年年如此，我们两总是撞车。&rdo;他佯装愤怒。

卢卡斯哼哼：&ldo;你可别欺负她。两个人我都不能偏向，你们自己解决奥斯卡的问题。这次我找你看她的电影，下次也带她去。&rdo;

马丁假装生气：&ldo;我可不会给竞争对手好评价的。&rdo;

卢卡斯瞪大眼睛：&ldo;你比她大这么多，还不得多夸她，你哪有一个长辈样！&rdo;

马丁发现自己的好友明显偏向学生，又转来说自己为老不尊，还说自己十分中立，这下也真噎住了：&ldo;你……行。&rdo;真是诛心。

科波拉转过头来说：&ldo;老伙计，你这么说真是太不合适了，怎么能这么说马丁他呢？&rdo;

马丁见科波拉要给他说话，让卢卡斯认识到今年克莱尔又要和他抢奥斯卡了！他有些高兴。

科波拉眯着眼笑笑：&ldo;应该是用完所有好词地夸，这孩子可是太厉害了呢。&rdo;

马丁：&ldo;……&rdo;

此时，对斯皮尔伯格这个护短狂魔不抱希望的马丁却听到他说：&ldo;好了，快开始播放了，我来说句中立话，我谁也不偏向。马丁的电影我们也看过了，这下就让我们看看你们两人这次的水平。&rdo;

三人听到他这么说，也停下插科打诨，对电影期待起来。

斯皮尔伯格带着审视的眼光盯住了大屏幕。

开头第一个镜头就长久地震惊到了他。

&ldo;这是……一镜到底。&rdo;

能让斯皮尔伯格惊讶到的当然并不是一般的长镜头，这是一个长达362秒的镜头。贫民窟的孩子们正在被身后的警察追赶，他们快步跑着，他们巧妙利用了地形，上天入地穿越这各种场景躲避警察。

视角从天空俯拍再转到地面的建筑。

其中还夹杂着镜头从栅栏间，楼道里，窗户穿出，继续跟拍孩子们，他们跑过的各种场景显示了整个贫民窟的场景，其中有青壮年，妇女，还有衣着脏乱的老人，每个人都当做不在意或者带着笑意地看着玩闹的孩子。

这是一个超长时间的一镜到底。

这个一镜到底中普通人看着非常爽快，被电影色彩和剧情独特气氛迷住了，他们并没有过多关注其中的专业技巧。但是内行人却能看得明明白白。

这里的每个空间转换都是玄机！

电影到现在如此多的人，到现在为止起码出现了四十个演员，导演是怎么调度的？她是怎么保持这样频繁空间转换的同时，还能让人物和镜头有着完美移速的，长镜头里为什么加了这么多的镜头翻转，她是怎么做到这么和谐的？

稍微对镜头语言有些了解的人都惊呆了。

难，这太难做到了。

等到他们从惊讶中缓过来，发现除了技巧，这个镜头在喻义上也是神来之笔！

这个长镜头和特定的情景融合后，产生了神奇的化学反应。

电影用的阳光十分温暖，加上颜色的搭配后让画面色彩非常明亮舒服。孩子们的快乐，警察的气急败坏，围观的人的各种情绪，各种翻越躲藏带来的时间空间转换。这个镜头已经奠定了全片的基调。情节连贯衔接的精美程度，他们只能想到一个词，和谐‐‐优美和谐得如同美妙的音律，吟游诗人的诗作。

‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐

斯皮尔伯格惊讶地张开了嘴，过了很久才慢慢收起了这种惊讶。

他隐隐觉得喉咙发干，喉头由于之前的情绪还有些酸痛，他暗暗称奇：&ldo;她对镜头的把握已经到了这种地步了么？&rdo;

他的脸色因此变得十分严肃：&ldo;马丁危险了。&rdo;

只通过这一个镜头，他就明显能感觉到她的技法已经和情感完美地融合在了一起。她又在原本的基础上跳了几个台阶，成功突破了自己的瓶颈。她已经不在把炫技的重要性放在表达情感之上。《百万富翁》的每一帧都像一副情感饱满，技巧精绝的完美画作，令他着迷。

第81章奥斯卡提名公布

斯皮尔伯格觉得这是他见过克莱尔这么多电影里面中她发挥的最好的一部了。

他叹了一口气：&ldo;无论是画面构图，还是镜头运用，我找不出来什么不必要的差错。&rdo;

两个小时的电影很快就结束了，斯皮尔伯格浑然觉得已经受了一场洗礼。画面归于一片黑暗，电影院寂静无声，他不由得拿出自己眼镜布擦拭着自己带有雾气的镜片。

他回忆起和克莱尔的初见：&ldo;上一次这么感动是在什么时候？除了第一次见到克莱尔的电影之外，还在《肖申克的救赎》。&rdo;在他很多次采访之中，都谈过自己喜欢的是这部电影，喜欢到看过无数遍。而今天克莱尔又给他的挚爱影单上加了一部。

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