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而《惊情四百年》则是超越了宗教,上帝,以及轮回,最后依靠爱得到了自我解脱。
更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了,两个不同物种的灵魂,因为爱走到一起,超越了物种,互相共鸣。
所以在探讨“爱”的命题上,许多导演都喜欢在多元对立上阐述爱的伟大。
在沈泽雨看来,这其实是很讨巧的方式,她以前不太习惯用这种方式来创作。
但不知道为什么,自从生病之后,反而觉得这种创作显得很有意思,尤其是刚刚她做下的梦。
她想起了许落苏,想起了她们的第一次见面,想起许落苏的靠近。
她想起自己对许落苏的伪装,想起自己的袒露,想起了她的沉沦。
所有人的爱几乎都像她对许落苏的爱那样,是从警惕的戒备,到一点一点打开心房。
她迅速在自己的笔记本上写下了自己的提纲:“国内顶尖的海洋专家,沉船之前,没有任何值得写遗书的人。”
“海难之后,遇到了离群的人鱼混血的小美人鱼。两人在礁石上碰见,互相戒备,小人鱼发现她受伤,将她拖到了岛上,一人一鱼在孤岛生活在了一起……”
电影是一个靠视听完成故事的载体,在画面之外,每一个角色都应当有它的内涵。
或象征,或讽刺。没有内容,只有画面的电影,不过是一坨雕着花的屎。
沈泽雨现在做下的设定很简单,她的两个角色,人鱼专家也好,半人鱼也好,在各自群体里都是很孤独的角色。
每一个人活在这个社会里都很孤独,外面披着人皮,内里可能是个冷血的海洋教授,也可能是个混血人鱼。
大家一起生活在这个世界里,装成人的模样,热热闹闹的。只有回到家,才能卸下脸上的面具,重新做回自己。
那么,我的爱人,你能接受我面具下的真实吗?
当你知道我不是人,而是冷酷的怪物,你还会爱我吗?
又或者是,从一开始,我对你客客气气。直到有天,你踩到我的底线,我怒气冲冲,对你露出了獠牙。
即使是这样,你也愿意越过我的獠牙,拥抱内里的我吗?
无论是哪一种,只要你真的想要爱,就必须真诚地将对方所有的一切都拥抱。这里的一切,除了她的明媚,也包括阴暗,嫉妒,尖酸刻薄,口是心非。
沈泽雨抱着平板,坐在沙发上,用触屏笔写下一行又一行字。
平板微亮的光,照在她的脸上。她拧着眉头,眼里都是沉静冷峻的光。
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