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但从回报来看，也是相当的值得：影片奖和技术奖都是他们的优势和“优待”，但同样优秀的男主角演员却是吃亏在血统和外形身上，最开始，他们都有心是要放弃演技类奖项的了……再怎么努力也是只能把庄隆送上提名这一步，何必又再分一部分公关资源到他身上？倒不如倾尽全力，冲击其它更有优势和“优待”的奖项——说到底，这种类型的大奖多数都有着一个“分猪肉”般的潜规则，拿了演技奖类的最佳，就很难拿最佳影片或最佳导演了。不是没有过分优秀的电影能打破这个潜规则，甚至他们自己都认为自己花费这般心力的这部《末代皇帝》是足以成为打破潜规则、可以影史留名的优秀电影；但问题是，冒险和保守之间，他们需要作出取舍。要不是苏韵这样突然的横插一脚进来，说不定庄隆也就是被他们大家和他自己一起放弃竞争的命，直接躺平。但苏韵这般强势地加入制作团队之后，贝纳尔多·贝托鲁奇似乎就觉得，也许就这么拼上一把，哪怕不能让庄隆捧上去拿到一座前所未有的奥斯卡小金人，至少在他们这些人和苏韵那边的努力下，应该也能给他争取一座电影金球。好歹庄隆当初也是差点被自己耍了一通的：最开始庄隆就是第一个试镜人选，可惜作为导演的自己觉得完美的男主角演员得来太容易，这又是送走了他继续到处面试了好几个月，最后才是认命地重新去联系庄隆……也亏得庄隆不介意，苏韵也大度地表示理解并且舍得放他出来，这才是成就了这个在自己这个导演心目中的完美的“末代皇帝”。有着这样的前缘，再加上苏韵后来又另辟途径，将赵氏的注资作为华夏一方的“投资”，以及提出帮助公关宣传的条件之后，这种种迂回进攻手段使尽，这才是成功地加入了这一个前无古人、后也估计很难有来者的联合大制作里面。面对这种梦想最终折腰于现实的结局，苏韵倒是相当平静：毕竟，比起那些为了拍电影而想尽方法赚钱的导演，贝纳尔多·贝托鲁奇和杰瑞米·托马斯这俩算是很幸运的了。不说他们在危急之时有自己这种“有眼光”的金主贴上去投资，就凭他们自己豁得出去就也是能贷到足够拍摄资金的这一点，便已经是胜过圈子里许许多多为了艺术真的“献身”的导演们……这可还真的不是苏韵瞎说，未崛起之前的导演到底混得多惨，她自己都是见识过、听说过不少案例的了：库布里克薅家人和亲戚朋友的羊毛、斯皮尔伯格勇拍“鲨雕片”什么的都是小事，那些个为了追求艺术梦想捡破烂凑钱拍电影、给医药公司做试药小白鼠筹款顺带忽悠“药友”进自己剧组、为了凑够拍电影的资金甚至忍痛把陪伴自己多年的爱犬卖给便利店什么的……当然，最后那位老哥背水一战成功之后，也是花了高出卖价好几十倍的高价，把为他牺牲一切的狗子给赎回来了。至于为什么苏韵对后者知道得那么清楚？因为那位忍痛卖爱犬拍电影的背水一战老哥，他的那部电影，就是当年就是被她的“退圈作”《怦然心动》打下76年北美票房年冠的第二名、由西尔维斯特·史泰龙主演的经典电影《洛奇》。当年《洛奇》票房看起来是与《怦然心动》差了一千三百多万，但是《洛奇》的拍摄成本，却只有《怦然心动》的十分之一。她那时虽然因为政治因素不好出现在幕前了，但是什么颁奖礼等宴会倒也还是能进去混混，圈子里的事也还算关注，横扫票房和奖项的史泰龙抱着失而复得的爱犬猛男落泪这个场面，她是直接从报纸上亲眼看到过……这个圈子，进来和出去从来都不容易，而怀着梦想前赴后继地扑进来追梦的追梦人，成功的几率更是万中无一。但无论如何，有实力的追梦人，哪怕一时被出于种种因素的打压压倒，时间却也始终会证明一切——在后世，无论是东方还是西方，都依然有人为88年奥斯卡的“歧视”问题而发声。只是八、九十年代诸神争霸，兼且发声渠道狭窄，所以面对偶有得失之时，人们的声响就未能如想象里的宏大和响亮。不过，在国家富强后所赋予给民众以自信之后的岁月里，那些被有意无意地引导了偏向和目光的旧事，再次在适逢其会的机会到来之时，便是众志成城的、再一次的发声和浪潮。苏韵不想看见那样为时已晚于事无补的未来，所以在这样拥有力量的时候，就想要去从这一块那些人舍不得分出来的蛋糕上，狠狠地咬下一口！

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