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所以，也有人认为这部电影算得上是苏韵小半生的写照：虽然这部电影是将苏韵各大合作过的电影公司当做了“前夫”来写，用拟人化的方式去呈现一场嬉笑怒骂的喜剧——但是，这个还不是单独的例子，毕竟在往后的日子里，苏韵也出了一系列共三部的《九州往事》电影，同样也是用了拟人化的方式，将国家拟人成为故事里的角色、让往昔的历史与预测的未来融合在了一个奇幻大陆的世界观之中……不过，这些都是后话了。现在的苏韵，正在监听室这里，翻阅着她昔日的小学老师郑国光郑sir的填词。这些年来，郑国光靠着保质保量的填词作品，已经是在圈中占据了稳稳的一席之地，隐隐亦有了与苏韵记忆中那“香江词坛三巨匠”的影子：圈中填词的三个大佬里，黄湛大情大性风格多变可惜却是拖稿狂魔，卢鹤沾钟爱非情歌类轻易不接搞；唯独是郑国光来者不拒保质保量，但因为个人的小清新如诗歌的风格比较明显，所以想出hit歌的时候也是得选合作者。每个填词人总有特别“钟爱”的一个歌手，也不是他们想要偏心，偏偏就是不知道什么原因，和这个歌手在合作时就最是合拍。例如杨千夏之于林汐，也例如陈柏杨之于郑国光。不得不说陈柏杨虽然演技不咋的，但在音乐这方面的才华是真的天赋异禀，早些日子他就说想找一些老歌重新编曲，据说是想要造就出一种复古又时髦的旧瓶新酒感觉，让旧时的好歌不至于被时光掩埋。而郑国光在拿到了他的新曲子之后，便也很快地给他交了一版名为《今宵多珍重》的填词。“愁看残红乱舞，忆花底初度逢……”陈柏杨拿着填词纸就去隔壁录音室试唱兼练歌了，苏韵拿着填词纸左看右看，却总是觉得有点不对劲。直到陈柏杨练得有点眉目了，开始唱一段完整的歌词的时候，苏韵方才开始对那些不对劲的感觉有了点头绪。这年头香江除了没有那些简易方便的视频后期制作全家桶之外，那些音频后期制作全家桶，当然也是没有的。想要录出一首合乎心意的靓歌，便是不能像后世那样一句句甚至一个字一个字地唱，等后期制作人员给一点点地做后期，然后再混缩成一首拿得出街的成品；而是需要歌手本人自己一整段一整段乃至整首歌一气呵成地完整唱下来录制成音频，再由后期制作人员经过各种调整，最后再混成一首拿来交货的歌曲。所以说，这个年代的歌手的功底，那都是实打实一首歌一首歌地练出来的，以至于在唱现场时，因为情感的充沛和情绪的高昂，经常能出现比录音版还要更动人的拉阔版。那些个离了录音室和后期制作就翻车的录音棚选手，多数便都是功底没打好而功力又不够，才会成为唱现场时翻车翻得亲妈都不认识的尴尬存在……按理说，陈柏杨这种尽管年轻但却已经是现时圈中公认实力派的歌手，即使是在练歌，也不应该是听起来这般别扭的。“这里，是不是少了几句？”仔细对照了一下手上的填词纸和记忆里这首歌的歌词，苏韵便总算是发现了问题之所在。郑国光看了一眼苏韵所指的地方，正要开口解释的时候，隔壁录音室的陈柏杨也推门走了过来：“郑sir，这里是不是少了几句？”郑国光饶有兴趣地看了看两人好一会，这才开口解释道：“是的，我原本还填了两句的，不过想到丹尼仔你还那么年轻，可能唱不来这种缠绵悱恻却又情深悲切的感觉，于是就抽起了这两句。”郑国光填词的特点除去保质保量之外，根据歌手的特质而有所修改也是时常出现的行为了，因此他在看到苏韵和陈柏杨都觉得缺少了这两句后歌词味道不对时，便也提笔重新把抽起的两句加了回去。“怀里情人在怨，相爱偏不能容，情人无言地哭，心怎不隐隐痛……”陈柏杨轻声念了两遍之后，转头又跑到了隔壁的录音室里，重新开始试着唱了起来。这一边，留在监听室的苏韵和郑国光静静地听着，听完了这一段后，郑国光方才感叹一声，通过房间里的通话器给隔壁房间的陈柏杨说了他的感想：“我还以为你这么年轻唱不出来这个感觉呢，没想到是我想多了。”因为……尽管他看起来年轻，但却已经是在现实中经历过这样的事情了啊。在台岛那个演讲厅中，滂沱暴雨和无情雷声之下，曾经有一个小小的身影，背对着所有人，哭得让他无比心痛。那时只是友达以上，都已经如此不忍；如今暗中苦恋，昔日的心痛便更添了几分穿骨透髓的力度，令他总是会回想起苏韵这一路走来的不易。

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