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李致与川剧（第1页）

“四川省文联主席李致作品集（全5册）（..）”！

李致与川剧

◎罗湘浦

“十年浩劫”后，李致任四川人民出版社总编。我因工作和他有联系，听到他从容真挚的絮谈时，总感到他那颗金子般的心在跳动。谈到他四爸巴金的教导“人活着，为了对社会有贡献”，他总是身体力行。他主持编辑工作，痛恨“四人帮”革文化之命，导致文坛一片荒芜，为给“文革”中受迫害的老作家恢复名誉，激发他们的创作热情，他和文艺编室一起，编辑出版了《郭沫若近作》《茅盾近作》《夏衍近作》《巴金近作》《丁玲近作》《沙汀近作》《艾芜近作》……

当恢复上演川剧传统剧目时，为缓解市、县剧团的剧本荒，李致主持出版了《传统川剧大戏丛书》《川剧传统折子戏丛书》《现代川剧丛书》，这批丛书的问世，比起兄弟省市同类图书的出版早了许多年，受到省内外演出团体的欢迎。这在普遍心存“文革”余悸的当时，是要担风险的，可见李致的胆识。

其时川剧演出剧目贫乏，观众中流传出一段顺口溜：“打不死的红娘（《拷红》），淹不死的柯宝珠（《御河桥》），写不完的扇（《花田写扇》），砂锅打不烂（《评雪辨踪》）。”这引起了省委、省政府的高度重视，及时发出“振兴川剧”的号召。省领导谭启龙题词黾勉，文曰：“振兴川剧，务求实效，千锤百炼，精益求精。”并成立振兴川剧领导小组。1982年底，李致调省委宣传部任副部长，主管文艺工作。李致被指定担任第一副组长。李致受命后笑说：“我与川剧前缘未了！”他决心以川剧事业奉献社会。

李致出生成都，儿时经常随舅妈看川剧，有了兴趣。50年代，川剧剧本的文学性和表演上的生活化引起了他的共鸣，从此与川剧结下了不解之缘。他对人说：“我这个人真怪，读书时不会背书，被老师打过手板心；但一看川剧，多看几次就可以背诵出一些精彩唱段。”他看了几次康子林、周慕莲演的《情探》，焦桂英唱的那段“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜深和露立苍苔，到晓来，辗转纱窗外。纸儿、笔儿、墨儿、砚儿，件件般般都似郎君在，泪洒空斋”，他至今不忘！

“十年浩劫”中，看不到传统川剧，李致便悄悄读那些被抄家后幸存的川剧剧本。在“牛棚”里，为了移情，也要默诵两段川剧唱词。粉碎“四人帮”后，周企何首演《迎贤店》，这是李致百看不厌的一出戏，常看常新。这次演出散戏后，李致赶去后台向周企何祝贺，赞他宝刀不老，然后说：“周老师演出中漏了两句台词……”周企何苦笑说：“十年不演出，丢生了！”李致闻言一怔，如芒刺在背，心里说，川剧不振兴，何以保存祖国的优秀传统文化？何以面对做过奉献而使川剧历久不衰的前辈艺人？何以满足广大川剧迷的需求？四川不能没有川剧！

李致非“科班”出身。他立志于学，弄清川剧的源流，明白川剧的特质。于是他和艺人交朋友，但老艺人学艺是靠师傅口传心授，靠自己在艺术实践中长期摸索、创造、积累，说不出道道；中年演员多数认为演好唱好一出戏就成，缺少理论提升，何况在部长面前不好随便说。李致叹曰：“学然后知不足，做然后知困。”为《周企何舞台艺术》一书的出版，李致去四川人民出版社落实选题，请文化厅拨出专款出书，经各方的支持，这类图书得以相继问世。

有人提出：“若要人迷戏，除非戏迷人。”李致十分欣赏这句话，随时向圈内人讲要以质量征服观众。他以“讲恋爱”为喻，你人品不好，长得又难看，非要对方爱你，这办得到么？

李致主管文艺工作，看戏是他分内的事。他积极支持文化厅改“川剧会演”为“川剧调演”，下面有好的剧目才调到省里演出，他常和文化厅同志和剧评家一起到市、县剧团看戏，发现苗子，必反复看演出，反复听意见，反复作修改。他的指导思想是：继承是戏曲改革的基础，也是各戏曲剧种的艺术特质和艺术生活之所在。继承不仅仅是保存，只有在改革中继承，才会发展传统，才会使戏曲艺术不致停滞不前，因僵化而脱离时代，脱离群众。对于有争议的剧目，他采取特别谨慎的态度。魏明伦的《潘金莲》在自贡演出，有不同意见，李致主张调到成都来演，让更多的同志来评论。沙梅的《红梅赠君家》，意见分歧较大，李致主张心平气和地讨论，绝不把某种改革作样板。新都县川剧团根据传统川剧《花仙剑》改编的《芙蓉花仙》，剧本和演出有所创新，受到观众欢迎。为了探索，剧团编导借鉴敦煌壁画“飞天”的造型，让花仙们袒胸露臂，仙韵十足，引起了不同看法，弄得剧团和演员不知所措。李致及时对该剧的创新予以肯定，支持剧团这种创新探索精神。后来，《芙蓉花仙》获得了省里的“优秀演出奖”，老年观众喜欢看，还吸引了不少青年观众。出国演出，外国观众更是掌声不绝。1984年，《芙蓉花仙》还拍成电影。该剧的深受欢迎，给贯彻振兴川剧八字方针——“抢救、继承、改革、发展”带来一个有益的启示。为了鼓励新都川剧团的小演员提高文化素质，李致特意送去“小图书馆”丛书一套和其他书数百本，寄予厚望。

成都市川剧团的《九美狐仙》去香港演出前，李致专为此剧召开了一个“挑漏眼儿”座谈会。李致作主旨讲话：“正面意见可以提，但主要是剧本和演出之不足，找出毛病，力求完美。”百家可以争鸣，他只卡一条：不能离开川剧的谱。

歌唱家李存琏用川剧传统乐器为主伴奏演唱《秋江》，李致积极支持，希望有更多的音乐工作者参与川剧音乐改革。

2000年秋

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