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难忘小平对川剧的关怀（第1页）

“四川省文联主席李致作品集（全5册）（..）”！

难忘小平对川剧的关怀

我在1982年底调到省委宣传部，主要分管文艺工作，着重抓振兴川剧。省委重视振兴川剧，是与邓小平同志重视川剧一脉相承的。新中国成立初期，小平同志任西南局第一书记，他与贺龙同志一起，在定期举办晚会时经常安排演出川剧。据一些同志回忆，有一次演出川剧时，有些外省来的同志看不起兴趣，中途退场，有的一听帮腔就发笑。贺龙同志便站起来制止，不让笑！还叫人把剧场大门锁起来。以后，小平同志提出，外来干部一律要学四川话，晚会如演川剧必须看完，不得中途退场。贺龙同志说，四川人民喜欢川剧，我们就应该喜欢，这是群众路线问题。

在党和政府的关怀和川剧界同志的努力下，川剧得到很大的发展。50年代被誉为川剧的“黄金时代”。可惜“文化大革命”开始后，川剧和别的戏曲一样，被扣上“只演帝王将相和才子佳人，是封建主义产物”的帽子，一律被打倒，一些道具、行头也在破“四旧”时被砸了。后来只准演移植的“样板戏”，四川省革委会的一位“宣传大臣”甚至提出川剧演员要说普通话，真令人哭笑不得。

经历“十年浩劫”以后，一切都有待拨乱反正。川剧怎么办？天赐良机，1978年春，小平同志因外事任务到了成都。一到成都，他就提出要看川剧传统戏，点了长期被禁演的优秀剧目，而且请遭受迫害的老艺人演出。当时，马识途同志主管文艺工作，他和省市文化部门一起，组织老艺人，从1月31日—2月2日一连为小平同志演出三场，共演出了十三个折子戏。老艺人阳友鹤、周企何、周裕祥、陈书舫、戴雪如、竞华、杨淑英、许倩云、刘金龙、唐云峰、蓝光临、晓舫等参加了演出。开初杨淑英因病没有去，小平同志问：“是真病，还是被打倒了？”得知是真病，立即派人把她接来，请医生给她看病。小平同志看完演出高兴地说：这么好的戏，可以对观众演出嘛。这些年，他们都没有看过。趁老艺人还在，可以拍些资料片，准备一两台戏到北京演出。小平同志在成都看川剧传统戏的消息很快传到全国戏剧界，其他剧种也纷纷上演传统戏。被林彪、江青等禁锢了十几年的传统戏曲，被小平同志解放了。

1983年10月，李致率四川省振兴川剧晋京汇报演出团在京演出，邓小平等中央领导人观看演出后与演职人员合影（局部）

同年12月，一个阵容庞大的川剧团晋京演出，受到中央领导和观众的欢迎。据带队演出的省文化局局长邓自力同志回忆，小平同志曾说，川剧是一个大剧种，可以多演“三国戏”，从桃园结义到三国统一，把它演完。小平同志还嘱咐剧团，演出时一定要把字幕写好，字迹不要潦草。

在小平同志的关怀下，省委、省政府于1982年成立了“振兴川剧”领导小组。国务院副总理张爱萍同志每次来川，都要看川剧，与演员谈心，提出了很多适应时代发展、加强改革（如加快戏剧节奏）的意见。省委书记谭启龙同志提出：“振兴川剧，务求实效，千锤百炼，精益求精。”经过一年多准备，在1983年9月下旬到北京汇报演出，先后演出了《巴山秀才》《绣襦记》和《丑公公见俏媳妇》《禹门关》四出戏（三台），还演出了一场折子戏。小平同志的夫人卓琳同志到住地看望大家，认为那里条件较差。张爱萍同志很快把十三位老艺人请到远望楼宾馆去住。卓琳同志兴致勃勃地看了每一台戏，主动告诉我们：小平同志的听力不好，不来看戏，由她来看望大家。

所有演职人员都因小平同志不能来看戏而感到失望，但都不愿勉强他老人家。谁知在我们意料之外，奇迹出现了：我们得到小平同志要来看戏的通知，一下子热气腾腾，兴奋之情难以言表。可是出现了一个难题：小平同志点了七个折子戏（陈书舫的《花田写扇》，杨淑英的《营门斩子》，竞华的《思凡》，周裕祥的《花子骂相》，周企何的《请医》，曾荣华和许倩云的《祭灶》，陈全波的《做文章》），演出时间必须在两小时之内。演出团的顾问严永洁同志和艺术指导席明真同志与大家一起商量：鉴于小平同志对川剧十分熟悉，完全可以删掉一些过场和压缩某些情节。老艺人自报压缩时间，席公统一安排，终于做好准备。后来称这种做法叫“川剧折子戏片段演出”。

演出地点在人民大会堂的小礼堂。小平同志邀请了原在四川工作过的几位同志来看戏，正在北京参加会议的谭启龙等同志前来作陪。开演前，我和演出团副团长郝超同志在小礼堂门前恭候，小平同志按时前来。一见他身体健康，步履稳健，神采奕奕，我们感到既高兴又亲切。我主动上前握手，自报家门，又介绍郝超同志。演出开始，为了保护小平同志的听力，压低了锣鼓声的音量。我选择了一个从旁可以看见小平同志的座位。在整个演出过程中小平同志的兴致很高，不时露出笑容。老艺人的表演十分精湛，舞台上没有任何差错，圆满地完成了任务。演出结束，小平同志主动上台祝贺，与演员握手。他先和全体演职人员合影，又与十三位老艺人合影，再和工作人员合影。管理小礼堂的负责人见此盛况，羡慕地说：“只有你们川剧才办得到啊！”

我与小平同志握手时，新华社记者抢拍了照片，可惜没有得到，好在我参与的两张合影一直保存到现在。我把小平同志与全体人员的合影上了塑料硬膜，放在书柜里。只要一看到它，我就想起小平同志对川剧的关怀，重温他看演出时的全过程，感受到他温暖有力的握手。

1997年2月22日

附空谷足音

——欢迎四川省振兴川剧汇报演出团

◎曹禺

四川省委、省政府在戏曲改革方面提出了一个振奋人心的口号，叫作“振兴川剧”。多么响亮的口号！有如空谷足音，预示着一个新的信息，一个新的行动即将来临。

解放以来，党的百花齐放、百家争鸣、推陈出新、古为今用、洋为中用的文艺方针，一向指导着戏曲事业不断前进。但也曾受过“左”和右的干扰，几度偏离轨道。“四人帮”的文化专制主义就不必说了，那是毁灭艺术，即使粉碎“四人帮”以后的几年来，在戏曲事业的恢复工作中，也还有缺点和不足。例如某些人过分地迷恋戏曲的艺术形式，甚至连封建糟粕也一起接受下来，未能正确认识继承和改革的辩证关系，推陈而不出新。更有某些剧团领导和演员，一味向钱看，致使目前各地戏曲演出剧目陈旧、贫乏，甚至于良莠不分，糟粕和精华并存。正如贺敬之同志在文化部第四届戏曲演员讲习会上的讲话中所说的：“这主要表现在戏曲工作的某些领域，艺术革新的步子不是越迈越坚定，而是裹足不前，甚至于倒退了，有一些本来已经作了改革，现在竟然又改回去了。”

上述现象的产生，不能只怪广大戏曲演员和戏曲工作者，主要责任应该领导来负。某些剧团领导干部，长期不钻业务，不学习党的戏曲政策，遇到问题拖拉推诿不置可否；或者指手画脚，以个人爱好代替政策；或者故意挑剔，关卡重重，自命不凡，致使专业人员惶惑不解，无所适从，这不能不为戏曲工作带来不必要的混乱。四川省委、省政府领导同志，面对现实不仅提出了“振兴川剧”的口号，而且成立了领导班子。由一位省委常委亲自挂帅，吸收各地区文化行政领导、专家、老艺人参加。他们不是徒有其名，而是一竿子插到底，抓得准，抓得狠，抓得细。用他们自己的话说：“即使演出字幕也要求写得工整，不出现一个错别字。”于是成绩显著，立竿见影。这次来京汇报演出的新编历史故事剧《巴山秀才》、现代戏《丑公公》、整理传统戏《禹门关》和《绣襦记》就是一年多以来振兴川剧的初步成果。

这使我联想到其他各地方剧种。难道京剧不要振兴？评剧不要振兴？梆子不要振兴？豫剧、汉剧、沪剧、黄梅戏就没有个振兴问题？“风乍起，吹皱一池春水”。预计“振兴川剧”这股东风，终将使各地戏曲工作者，闻风而动，有所作为。

我预祝这来自远方的“空谷足音”，不久将变得喧嚣杂沓，进而节拍和谐，威武雄壮，形成了全国戏曲队伍前进的新步伐，昂首前进。

向登高一呼的四川省领导同志及广大川剧工作者致敬！

附记

振兴川剧晋京演出，受到中国戏剧家协会极大的重视。时任全国剧协主席曹禺之前就曾在给我的信中说：“致兄：信早拜读。我万分欢迎，你领振兴川剧代表团来首都公演，我与玉茹将多多学习，多观摩，一定要写篇学习心得，表示感谢。玉茹将由沪特为看川剧代表团来京学习（她读我信告，将专程来学，并想托你转恳川剧大师教她一二出川戏，尤其是《打神告庙》，她耳闻我多次宣扬，更想学会，学明白，以广学识）。”

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