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最近您多次谈到要增强竞争意识,这的确是一个很重要的问题。请您再就这个问题谈点意见。
答:
刚才已经讲了,现在群众的文化生活较之以往大为丰富,可供选择的余地很大。川剧要在艺术的百花园中保持一席之地,唯一的办法是拿出好的剧目和演出来,吸引观众,赢得观众。
目前,川剧观众不多,究竟是曲高和寡还是“曲低和寡”?我看是“曲低和寡”,而不是曲高和寡。我和文艺处的同志看川剧的时候比较多,总的印象是:好的剧本不多,演出质量不高,宣传工作很差,剧场环境恶劣。好的剧本不是没有,但不多,有些好戏没有广泛上演。演员的基本功差,连我这个四川人都常常听不清演员说的是什么,唱的是什么。相当多的演员“四功五法”不过硬,即使做了、唱了、打了,但没有进入角色,“戏”出不来,没有感染力。有些群角很马虎,动作不规范,有时或东张西望,或呆若木鸡。宣传工作差是极普遍的现象。《白蛇传》到日本演出,半年以前就开始宣传和售票,剧团还没有到日本,报纸和电视已经出现了演员和剧情介绍。有人说日本的条件好,不能和他们比,但你总得要有一些宣传手段嘛!新中国成立前,成都放映《出水芙蓉》,还要拿着剧目牌上街游行,打洋鼓,吹洋号,吸引人们的注意。现在,自由市场上,卖耗子药的都晓得在旁边放个录音机,招徕顾客。演川戏,什么都不宣传,到时候只贴张剧目表出来,能吸引多少观众?我看这是“官办剧团”的一种表现。剧场环境很差也是个大问题,没有空调,严冬酷暑,谁愿意到剧场?坐在家里看电视舒服得多。有人说这个要求太高,洋的不行来土的嘛!内江有个剧场,搞地下抽风,演出时在门外贴着四个大字“内有冷气”,有很大的吸引力。夏天厕所臭,有些外宾用手绢捂着鼻子看戏。很多剧场脏得一塌糊涂。请问,这样怎么能够去竞争?又怎么能赢得观众?
有不少的院(团)长,不认真抓艺术生产,不参与确定演出剧目,不了解排练情况,正式演出时往往不在场。团长、副团长不看演出,不了解演员的竞技情况,不了解观众的胃口,你怎么抓得住问题去提高演出质量?前不久看美国40年代的影片《魂断蓝桥》,那个老院长,也就是那个老太婆,每场演出结束时,总要拿根小棍子,指出芭蕾舞演员动作哪些地方不对。我看这一点是值得学习的。现在演出时,往往音响不好,帮腔出不来,我们的团长、副团长事前为什么不检查一下?即使事先检查了,演出中出现的这种或那种问题,也需要得到及时解决。我们的团长、副团长不关心这些情况,是对川剧艺术丧失信心,是不懂如何领导艺术生产,或是醉心于多种经营做生意去了。
问:
1988年开展职称评定工作以来,给剧团造成大的波动,主要是一些顶梁柱的演员职称较低,您怎么看这个问题?
答:
这是一个政策性很强的问题。评定职称有很多政策性的规定,是合乎实际的。现在大多数剧团靠中青年演员,他们是剧团的顶梁柱。如果把他们的职称问题解决好,把他们的积极性充分地调动起来,会促进川剧事业的发展。上海解决青年演员的职称有成功的经验,《文汇报》已作了报道,可供参考。
问:
现在许多市、县级剧团,仅留一块招牌,实际工作是经商。对此,我们想听听您的看法。
答:
从川剧的实际情况来看,我们的剧团是多了而不是少了。有一些剧团很有活力。新都县川剧团的《芙蓉花仙》,演出取得成功。成都市川剧院三团的《四川好人》不断加工修改,最近拍成电视连续剧,今年还可能去西欧演出。这都是他们自己奋斗所取得的成绩。相反,有一些剧团行当不齐、演出质量低,不能赢得观众,观众也不欢迎他们。他们长期不演戏,有剧团之名,无剧团之实。这些剧团的成员如果要经商,也是一条出路,可以顺其自然。至于是否保留剧团建制,那需要文化部门来确定。如果撤销建制,一定要把业务骨干留下来,以充实其他保留剧团。
问:
近年来有一些剧团、一些群众性的学术及艺术团体,比如川剧理论研究会、成都玩友协会等已经做了大量工作。对此,领导小组有无更进一步的鼓励性措施?
答:
振兴川剧领导小组不是一个实体,它只起一个统筹、协调的作用。我初步的想法是,搞一个振兴川剧基金会,用于扶植好的创作,培养优秀演员,奖励较好的评论和鼓励群众性的川剧活动,以推动川剧事业的发展。
问:
您还有其他什么想说的吗?
答:
省委、省政府提出“振兴川剧”口号已经六年多了。六年来的实践证明,省委、省政府为振兴川剧制定的“抢救、继承、改革、发展”的方针,“出人、出戏、赢得观众”的宗旨,以及“树立长期任务的观点与制定近期奋斗目标相结合”的指导思想,是正确的、切实可行的。各级党委和政府以及社会各方面继续支持川剧是必需的。但我们川剧界不能坐等黄金时代或第二个春天的到来,不要幻想起死回生的灵丹妙药,不要乞求神仙皇帝来解救。只有团结一致、坚持不懈地努力,才能自己救自己。我们需要有一大批献身于川剧艺术的演职员,需要有一批既懂艺术、又懂经营的院(团)长,要敢于竞争、善于竞争,必须振奋精神,坚持不懈地振兴川剧。
1989年春
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