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第25章（第1页）

苦闷和失落的青年人，反过来说，当社会不能解决这些问题时，青年人自己又应如何正确对

待人生，对待生活。这样就形成了交叉对比。甚至情节也要对比，如前半部写村，后半部写

城市，这也形成一种对比。当然这不能是机械的理解，我的意思是在构思作品时，为了使矛

盾冲突更典型更集中，要在各个方面形成对比，使矛盾有条件形成冲突。

问：作品中的所谓”悬念”重要吗？

答：是很重要的。有的作品，一开始就“露”，读者盾了一、二章，就知道结局是什

么。而你偏偏应该写成一开始是

这样，而中间发生了读者意料不到的大转折，而这种变化，你根本不能让读者一开始就

感觉到。要善于隐蔽情节的进展，善于隐蔽矛盾冲突的进展。有些人缺乏这些，所以作品得

很露，抓不住人。如果你作品的跌宕多的话，那么，当第一个跌岩完了的时候，读者的心就

要被完全抓住。如《在困难的日子里》，那个女同学对主人公最关心的时候，他认为自己自

尊心最受伤害的时候。这个跌宕，抓住读者看下去，而一直到最后一个跌宕：读者认为，他

肯定是要回去了（可能有聪明的读者，会感到他会留下），但想不到最后来了个根本的转

变。

我写的作品往往是这样的，人物和情节来个360度的大转折，最后常常转回到了原地

方，就在这个转折的过程中，让读者思考。当然这只是构思方法的一种，其他方法也是可以

的。作者要善于把作品的意思和人物关系隐蔽起来，不要一下就把气冒了，要到该揭示的时

候才揭示它。当然，作品的构思是一个比较复杂的过程，各人有各人的构思习惯，这只是我

的习惯，不能要求别人都一样。总之，矛盾的发要多拐几个弯，不要只是一个弯，它体现了

矛盾本身的复杂性。考虑问题的时候，可以从这个方面考虑，也可以再从反向考虑。

问：能不能谈谈你开掘作品主题方面的体会？

答：这个问题很复杂，不能孤立地讲主题，它必然和人物、情节融合在一起。作家在构

思时，主题、人物、情节是同时进行的。如果你写不出矛盾，写不出人物，也就没有主题。

咱们现在考虑作品的习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先就没有主题。咱们现

在考虑作品习惯，往往是要先有个思想，当然，有时也需要先有一个思想。关键是人物关

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