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873 回家的路只有一条（第1页）

一秒记住【xiaoyanwenxue.com】精彩无弹窗免费！影评人张宏的影评底下有很多人点赞，很多人留言评论。

《亲爱的》当然不是一部完美的电影！

而《亲爱的》又是涉及到打拐这个敏感的题材，所以，不管你怎么拍，都不可能出现一边倒的夸赞。

更何况《亲爱的》远远称不上完美。

当然了，大多数人还是给予好评的。

林课在个人博客上写下了《亲爱的》的一篇评论。

《离家的路有千万条，回家的路只有一条》！

“《亲爱的》聚焦的是打拐，叙述的是孩子的丢失和寻找，同时也折射出了社会中人们的丢失和寻找。一路走来，丢失很多，但总有一些东西值得你不顾一切的去把它找回。

影片的前半部分是压抑着情感着的。丢失了孩子后，田文军拼命寻找，在网上发帖；因为一张照片就远赴千里之外，被骗子群体追赶不得已跳河保护救儿子命的钱；为了找孩子花光所有积蓄。有一幕是他对着镜头说孩子的走失细节，特写中葛军的双眼布满红丝，泛红眼眶，那是多少个夜晚的失眠，那是多少次抑制着自己的崩溃，因为不能痛哭，因为不能倒下，因为始终满怀着希望。

田文军是无数失去孩子的父亲的缩影，影片当中，田文军发寻人启事的时候，影院里的不少年轻的观众笑了。

可是我却红了眼眶，因为我曾经遇到过这么一位父亲，当时他和田文军如出一撤，他为什么那样面无表情，他告诉我说，他怕痛苦流泪，会吓到别人，同时，他极力地掩饰着自己的绝望，不知道有没有人注意到，葛军在那一刻的眼神，那绝对不是面无表情，只不过，他压制着，克制着。

找到鹏鹏的那天晚上，他在派出所的楼梯转角痛哭出声，整整三年的坚持，终于在绝望中脱离，终于可以放下一切，终于可以爆发，面容抽搐，声嘶力竭。

另一个不能让人忘记的情节，是找回孩子后，有天晚上田文军想去倒垃圾，走到门口踌躇了一会，去房间里扛起了熟睡的孩子然后去倒垃圾。这一幕令人哑然失笑，笑完却备感心酸，三年的丢失和失而复得的不易让田文军不敢再冒一丝险，这样近乎可笑的小心翼翼不禁让人觉得苦涩。

再来说充满争议的人物，李红琴，李红琴在电影的前半部分，可以说几乎是站在所有人，包括电影当中，和现实当中，所有人的对立面，但是抛开他的男人是人贩子这一点，李红琴这个人物从出场就在不断失去，她男人早死，儿子被夺回，女儿被带走，可以说已经失无可失。她在社会中扮演的是“人贩子的老牌”的角色，是道德的对立面，然而站在她的角度上，实在是被命运残酷对待的人。

她用自己微薄的力量找证人、找律师，想要再找回失去的女儿，但法律不容。

在公交车上看到儿子时，飞奔下车到儿子的身边紧紧搂住，身边失去孩子的家长将失子之痛发泄在她身上，她涕流满面，跪倒在地说对不起，可是这是她的错吗？那谁又该对她的苦难说对不起呢？影片的最后，她得知自己怀孕的消息，抱膝而哭，或许她终于接受了自己无法和女儿团圆的结果，或许对命运为她带来一丝希望而感恩。

当然或许有人会质疑，李红琴到底是不是真的“老实”，她那句“我们都是老实人”，或许很多人听起来，很讽刺，可是这其实真的不重要。

因为导演要给我们展现的，是李红琴，一个人贩子的老婆的身份！

要展现和讨论的是，人贩子的老婆，有没有资格，做一个母亲！这个答案，导演在最后时候，给出了一个不算肯定的肯定！

“亲爱的”这部电影当中每个人都有自己的故事，每个人都背负着无奈，每个人都面对着痛苦，而我们每个人都能在其中找到一些启示。

就像导演吴天雄在接受采访的时候说的，《亲爱的》是一部希望能为观众铺就的一条关于丢失和寻找的回家之路。

有点沉，有点痛，正视它，一如我们要正视生活的沉痛，去寻找“回家”的路。”

而媒体方面，绝大多数都是给予了好评！

“《亲爱的》是一部很有内涵的电影，它不仅仅是一部苦情催泪片，有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。每个人都可以透过这部电影看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？”——京城晚报！

“《亲爱的》大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像主演葛军说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。””——华讯娱乐。

“接地气的造型，丢孩子，找孩子的心酸过程都体现的很真实。跟随着田文军丢孩子的伤痛，对人贩子的痛恨，伴随着深爱孩子不愿与孩子分开的人贩子的妻子李红琴发生逆转一个悲剧的结束成就另一个悲剧的发生。

每一个人物都用情至深，不管是四处寻子的田文军和妻子鲁晓娟，还是偷偷带大孩子的李红琴，或者是充满故事的寻子男韩德忠，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，这也让整部《亲爱的》随时随地都在迎接着人物的。”——《华国电影报道》

“影片中所有的角色都有悲剧色彩，田文军和鲁晓娟的悲剧在于亲人离别之苦，以及寻子过程中的无助和艰辛，乃至最后的放弃和绝望；律师高夏，也是一个悲剧角色，他在不健全的司法机构中，是很渺小的一环，像蜉蝣一般碌碌无为，当人性的光辉闪现时，想和庞大的司法机构对抗，却又无能为力。影片的结尾没给出结果，也许现实中的高夏还在抗争的路上，我希望他还在坚持，没有放弃，这说明他还抱有希望。”——华国文艺！

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