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四 三 二剧场的伶人格拉尔与溯（第1页）

——T9.18

如果是一般的故事，强者失败的原因大多是因为弱者的挣扎。但在现实世界，这玩意是不存在的。强者就是强者，10级的菜鸟殴打多少拳也很难战胜100级的强者，弱肉强食的丛林法则发挥地淋漓尽致。

而我目前面对的正是这种状况。我方财力、物力、人力、名声等等都落后于他人的状态下，还想战胜已经布局超过5年的敌方。

666，这是哪位大爷做的白日梦。

因为条件太过不容易，我时不时会质疑：其实自己真的有必要帮这破剧场吗？演过一次成功的演出，以我们现在的状态，即便剧场破产了也能顺利找到接手的下家吧。因为有点名气，或许环境和待遇比现在还好呢。那还纠结着怎么救场做什么？

说实话，只要能养得起自己，有属于自己的研究用的工坊，对于我来说去哪都是天堂。而这些视接手商家的开价很可能都能交涉到，我本人真没有救场的责任和义务。

无奈的是，我是一个过度谨慎的人，总喜欢考虑事情最坏的打算，追求最为合理的选择。有可能不代表一定，若是真离弃了上家，下家又不来，我和那些人又要怎么办？

上一次就救驾有功，再留在剧场干出成绩，我们的待遇和地位能稳定提升。生活不易，比起单车变摩托的赌局，我更倾向于老人退休般的稳当。

那么来思考吧。

我坐在土圆柱上一边制作新材料一边调动脑子思考，做到完美的劳逸结合。

首先，按先前的讨论粗俗地筛选出问题所在：

1.人员和设备如同破旧不堪的砂锅；

2.剧本内容如同砂锅中的老鼠屎；

3.撑场用的背景设计还有一个悬崖峭壁般的提升空间。

排除法。问题一一时半刻不可能解决得了，也没有那个钱投入，所以暂时不谈。问题三要结合当地文化，为此需要更多的信息才能调整。那么优先解决的是问题二。

剧本的改良一点不难，我可是比这世界娱乐文化发达不知道多少倍的地球人，古风的狗血故事情节随手拈来。问题在于仅仅和他们一样是不够的，硬件上的差距要由剧本和背景两方面拉升才能勉强抵消，这意味着剧本等级必须有压倒一边的优势。但俺是正儿八经的工科生，高考也是靠理科，再万能也很难做到文学院的事情吧？

不对，剧本是属于艺术学院的范畴，对于音乐和美术在及格线游走的零艺术细胞的我来说更糟糕。那么抛开做不到的可能性，从现实的角度考虑，有没有不改剧本内容而提升剧本等级的方法。

有点绕了。

仙侠剧、霸道总裁剧、傻瓜式恋爱剧、古装剧、美式英雄剧、泰式狗血剧、韩式搞笑剧、日式动漫……转动起来我的小脑袋。平时看得剧，最令自己印象深刻的内容是什么？它们的优缺点，让我追下去的共同点——

找到了。

额，还挺聪明的嘛。

现实世界烂大街的套路，在特斯德算是跨时代的尝试了吧。而且多亏了这么一理思路，我对问题三的解决也有了眉目。

整理好了思路，第二天我和格拉尔在工坊会面。

“连续剧？”

从格拉尔的反应可以知道这种模式并不多见，这让我安心了几分。

“在恰到转折的地方断层……这样不好吧，观众肯定会有意见。你要知道，观众是给钱进来娱乐的，既然给了钱服务就要全套，

哪有只提供一半内容的道理？花钱只买到残缺的享受，不闹起来就奇怪了。”

格拉尔的判断确实有道理，我也想过这种冲突发生的可能。

“主人，你的话我也理解。所以初次上阵，我想把这种模式安排为附送节目。”

“附送？怎么个附送法？”

“客人们支付门票，心理上想看的是剧场以往的节目，像‘死亡组’的惊险表演之类的。把这些节目照常安排，如此一来，对于客人而言，他们已经充分享受了门票价格的娱乐节目了不是吗？然后我们以附送的名义，把新的节目安排在最后。这么来看，客人反而是赚了一个娱乐节目的价格，反感应该有所减弱。”

“嗯，我懂你的意思了。也就是说，我们要强调这事额外赠送的部分对吧。”

“是的，主人。”

格拉尔绕着工坊碎步走，仔细地推敲着方案是否可行。趁着这段空余时间，我继续完善自己创作的剧本情节。

这一次演出的是要剧情有剧情，要爱情有爱情，经过了中国人几百年的筛选也不过时的奇书《聊斋志异》，里面的《狐送女》篇的魔改版。蒲松龄在各方面都保守的中国古代无疑算得上思想开放的墨客，在书里能找得到各种奇形怪状的爱情，应该适合这个多种族混杂的世界。

没有笔纸，剧本我只能树杈书写在工坊内的土地表面。

“这是故事吗？话说这是什么文字？”

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