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第47章麦田里肤色黝黑的少年（第2页）

想起麦垛下黑少年赤裸的身躯，

一股暖流从我心的缝隙流出，

濡湿了我的灵魂，如同野百合盛开……

索菲亚终于等到木槽前的少年转身，有意无意地朝她这边散淡一望……那是怎样一种带露百合盛开的情景啊！

影片里无法用镜头语言表述的，被音乐剧女主演以“咏叹”的方式唱出来，“一股暖流从我心的缝隙流出”，彷佛是对影片最具补充意味的“旁白”，契合了那部传记片的某个场景。

有时候，我真不知道电影和舞台剧哪个更写实，更自然主义，更具表现力。某些细节，某些关节点，比如人心隐秘的感受乃至身体的微妙反应，影片只能做到让你“意会”，而舞台剧则是彻头彻尾地“神传递”。

那倒霉催的孩子，一缕春光就此被偷了去——被躲在麦秸堆后的女人，事实上也被摄影机，被簇拥着导演的场记、剧务乃至杂工，被大银幕前的观众，被影碟机前的我……那真是很夸张的一片春情啊。虽然，作为背景的大地已是收割完的残秋。

少年之春像起初只是夕阳下的剪影，那是发身期的蓬勃，水润润的饱实。那样的轮廓，让人想到一只已然到了采摘期的果子。你要不摘，它就掉泥地里了。

少年熟透的果子，如果真要拿一种具体的果实来形容，很难找出相似度高的。

随着镜头推近，中景，特写，导演煞费苦心，以滚动的水珠来渲染果子的光滑和鲜嫩。水珠原颗原颗顺弧线滚下，毫无挂碍。镜头以唯美的方式、诗人的情怀来让人体悟，男人真的是不可以油腻，不可以到了谢顶的份上，如同女人不可步入失水的年龄。

一个人一生的少年感稍纵即逝，一去不返；鲜果子似的少年才是春神。

镜头拉开，俯视的空镜头，更是一种极富意味的表达，把观众的心撑得满满的。

……索菲亚那会儿理当拔腿离开，因为她已不能自已。每个偶见意外的少女都会晕菜，这是正常现象。然而此刻的索菲亚挪不开腿，心在灼烧，在鼓荡，仿佛那里有一株百合在盛开。

她不知道花蕾的抻伸会妖孽到何种程度，用手去摁住花开花抻，试着挪了一步，想在发生更大变故之前逃离那个地方。

偏在这时，少年悠悠地向麦垛走来，索菲亚为之惊慌失措……

他洗浴洗得好好的，怎么就发觉麦秸堆后有人，身后有眼睛？

索菲亚紧闭上眼，等待被捉。

可是，少年似乎并没有那意思，他径自走到了麦秸堆的另一边。

索菲亚仰靠在麦秸上一动不敢动。

少年许久没有动静……

少年突然静默，奇怪的举动让索菲亚好奇，她禁不住向麦秸堆另一边悄悄移步，一寸，又一寸。

越是靠近越能听见麦秸堆后的动静，先是游丝般难以捕捉，渐渐便有些清晰。那是喘气声，有些粗重，像是跑累的小马驹发出的鼻息。

索菲亚向麦秸堆后缓缓探头，她起初看到的只是两条光腿。因着这黝黑的腿，她几乎晕厥过去，但她无意逃离，或者说她已无力逃离。随着索菲亚执着地探秘，她终于目睹了少年正在做的事。

她颤栗了……

同时她也很恍惚。

她不知道花儿为什么会在此时盛开？倘若不是花儿，却有花儿的美丽。

她不明白，一株野百合，倘若还没开，唯一的选择，就是等待。干吗要生生地刻意制造花的盛开？

不过，听到少年小马驹般的快乐喘息，索菲亚很快就明白，少年所做的事，是为了制造青春的盛放，几乎在同一时刻，索菲亚的心花也被催开。怒放。

“想起麦垛下黑少年赤裸的身躯，一股暖流从我心的缝隙内流出，湿了我的灵魂，如同野百合盛开……”

我后悔我不懂俄语，无法深一步领略唱词中的风情，以丰满我曾经的“影像记忆”。而梁辰的翻译我看也只是十之有三，一定无法全面体现剧作者的浪漫精神。

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