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第二百三十章 理论成真（第1页）

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“在看过题目片段之后，我猜测了一下观众应该会是什么样的心情，然后思考怎样表演才能最大化的诱发这种心情。

考虑到都是年龄接近的青年，细节微调上更容易了点。

侥幸成功了！”

一点就透的观众还是少数，岳川却是眯眯眼收扇道：

“果然是‘表演’！你的表情、肌肉控制很有设计感，和你平时的样子截然不同。

据我了解你应该不是这个风格才对，还是说这种‘刻意’也是表演的一部分？”

孙灵修站在志愿者身前的特写播放出来，可以清楚的看到一种“诉说感”。

整体上充满了“倾诉”的欲望。

欲说还休似的嘴角、不时微抿的嘴唇，还有偶尔的挑眉和点头。

最有戏的还是那双变幻莫测的眼睛。

初看去平平无奇，配上表情却是有一种微妙的“矛盾感”。

这眼神过于平淡了，与“诉说着”的五官很是冲突，便越发突出引人注意起来。

待人们的目光被吸引，却又忽的一变，似哀愁似幽怨的一闪而过，猛的揪一下心随即离开。

犹如幻梦一场，只记了一个感觉忘却了内容。

普通观众和其他志愿者看来，灵修的表情有些说不出的“不舒服”。

那种刻意的表演感让人跳戏的很，搞不清楚他弄得什么名堂。

就以这种表演而论，最多也就是个理工科大学表演社团爱好者的水平，无非是表情更丰富些、眼神具有天生的一点魅力而已。

对他不熟悉的观众只怕又要点评现在人心浮躁，什么人都能当演员出来捞钱了！

但真正观看了“青梅小事”的志愿者感觉截然不同。

旁人不知道，他却深深地震撼于灵修的表演。

这分明是女主再现？！

不，灵修的表演完全与影片不同，片子里也没有此时的这些表情和内容。

但他那些小表情、下意识的小动和给人的整体感觉，完全可以让人辨认出来。

甚至是从神韵上无限接近！

简直是女主再生！

旁人看来刻意的表演痕迹完全基于角色，而女性角色与演员性别的冲突就给外人带来了严重的跳戏。

因为灵修表演的重点不在于体现“女性”，也不是对女主动、剧情的简单复制。

而是对片子里女主角形象气质的一个抽象化的总结概括。

这让其他人在“无知”的条件下无法有效提取性别信息，而这种无法察觉的性别矛盾进一步加深了“刻意”的感觉，让外人完全排除在“情绪”之外，难以做出互动交流。

如此做法也是为了避免有以前看过青梅小事的志愿者“乱入”。

只有“正主”，刚刚看过片子的志愿者，才会下意识将灵修的表演与刚才的影像相结合，从而察觉到他设下的小细节。

再反向强化加深印象，引导落实“女主”的形象。

让志愿者的大脑将眼前这个完全不一样的形象与刚才的片子混淆在一起，造成了不可思议的“相似”感。

这种方法借用一个成语来说更为简单明了：

“疑邻盗斧”，当你怀疑邻居偷了你的斧子，那你在观察他的时候自然会为理由找依据。

只要是看上去“说得过去”，任何似是而非都会变成铁证无疑。

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