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第437章 耶这凶手咋和以前的不一样了（第1页）
“纳尼！毛利先生你说的是真的吗！”
果然这句话就好像是一句暗号一样，让原本严肃的警察瞬间激昂起来。
“是的没错，我很确定今天的事件并不是一场意外事故！”
柯南躲在毛利小五郎的背后，说的十分肯定。而在场众人的注意力好像全都集中到了毛利小五郎的身上。
对毛利小五郎嘴巴不动依然能出声这种高难度动作视而不见。
躲在毛利大叔身后偷看的柯南看到在场众人的表现满意的点了点头，现在他要给江原展示一下传统古典学院派侦探的精髓之处！
没错，侦探在岛国的发展到如今大概也分为两个流派。
一种是传统古典学院派，其实也不算什么学院。一般侦探技能都是口口相传有前辈带着入行，这些人一般都是家学渊源。
代表人物有柯南、服部平次、白马探等侦二代。
还有就是根据推理小说的主人公技能表去学习相对应的技能，因为天赋过人所以也能成就传统古典侦探。
这些侦探的特征一般都是先在现场勘查情况，等找到一定线索之后根据嫌疑人的口供抽丝剥茧。
最后锁定嫌疑人，以漂亮又精彩的推理表演让凶手当场跪倒。
而另一种属于另辟蹊径的豪放派，这些人一般对于现场的勘察一般不如古典派的侦探，但是在其他领域有着过人的能力。
比如枪田郁美在尸检上很有经验，所以破案的依据和线索大多来自于尸检结果。再比如毛利小五郎。
是的毛利小五郎大概是想走古典派的路子，但是平时不靠谱的时候太多，所以走的一般都是豪放派的方法。
对于人情世故充分了解的毛利小五郎每一次指出凶手都是根据人情往来分析出的结果。但是很可惜虽然毛利大叔很豪放，但是基本上都变成了事故。
再就是江原，基本上不关注现场只根据灵魂碎片作出判断的江原同样属于豪放派的代表人物。
只不过江原的方法并不具有普适性。
书归正文，柯南说完前言之后立刻叫停救护车随车医生运走尸体的举动，然后当着众人说道：
“被害人的腰部上沾有蜘蛛丝，据我了解尸体发现地周围的树上并没有蛛丝存在，而在案发现场的下方平台上有棵树，树上面有绣眼鸟筑的巢穴。”
“而绣眼鸟筑巢的时候正好会使用沾有蛛丝的木枝作为材料。”
“也就是说，当时我们看到的从悬崖上掉下来的根本就不是平井先生，而是另一个穿着和平井先生同款制服的近藤先生！”
躲在背后说完这一句话的柯南微微一笑，现在近藤英一郎应该开始慌张起来了吧！只要他慌起来柯南就能够趁虚而入！
这话如同平地一声雷，原本意外变成他杀就已经够反转的，没想到凶手竟然是刚才看起来很悲伤的近藤先生？！
毛利兰的脑海里冒出大大的问号，不过出于对自家老爸的信任，小兰并没有出言反对。
出乎柯南意料的是近藤英一郎并没有慌张，从他的脸上甚至看出一丝嘲弄的笑意，很快笑意被近藤英一郎隐下，反而一脸肃重：
“毛利先生这句话就有意思了，且不说证据的问题，我就想问一下树林里没有蜘蛛网的话，沾有蜘蛛丝的木枝是哪来的？”
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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