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三 燕瘦环肥谁敢嗔（第2页）

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。（王维《汉江临泛》）

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜抒怀》）

“‘星垂平野阔，月涌大江流’短短十个字就写了多少景物！好像夜空下整个的宇宙都囊括在这两句诗中了。如果对照一下‘山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云深结海楼。’这里同样是上对天空下临江面的景色，而四句实际相当杜诗中的两句。其爽朗不同于杜诗的凝重是一目了然的。”（林庚）而王维的“江流天地外，山色有无中”，则又是用极省净而入微的笔触，画出山水平远的图景。同类诗句还有：“白云回望合，青霭入看无。”（《终南山》）它所表达的色、空关系，深契禅机，又与李杜异趣。

中晚唐擅长爱情诗的三位高手，即刘禹锡、元稹、李商隐，他们各有千秋，不比较不能尽其妙。相形之下，刘禹锡有别于两家的最大特点是拟民歌，而非文人抒情诗。换言之，诗中抒情主人公不等于作者自己。下面是他的三首《竹枝词》：

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

春江月出大堤平，堤上女郎联袂行。

唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。

这些诗具有桑间濮上之音和劳动生活情调。“银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畬”（《竹枝词》），绝类“你耕田来我织布，你浇水来我灌园”的意味；“春江月出大堤平，堤上女郎联袂行”的对歌情景，“月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿”的狂欢舞会，均能反映巴楚民俗。他写民间少女的初恋与失恋，没有纤细柔弱的伤感，具有轻快乐观的情调。这是文人抒情诗不具备的特色。

元稹诗则表现个人生活情感。他的情诗写作于晚年，多恋旧、悼亡、伤逝及忏悔的情绪。下面是他的三首情诗或悼亡诗：

半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。

儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。（《春晓》）

检得旧书三四纸，高低阔狭初成行。

自言并食寻常事，惟念山深驿路长。（《六年春遣怀》）

昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。

衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。（《遣悲怀》）

他的写法是通过具体情事的白描，以真实的细节感人。《遣悲怀》忆贫贱时夫妻好合，精神反多慰藉；今日虽富贵，而夫妻生死异路，转觉空虚，何以为情。“今日俸钱过十万，与君营奠复营斋”、“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”、“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”，语言朴素，情事感人，正是新乐府作者本色。

李商隐诗虽亦自抒情感，但全不见具体的情事，只是专工情绪的发抒，扑朔迷离，近于词境，有“所谓伊人，在水一方”之感。诗中表达一种执着的相思，多近单恋的情结。下面是他的三首《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

昨夜星辰昨夜风。画楼西畔桂堂东。

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